拟元人秋林秋水琴韵 立轴 纸本 1945年作
山水人物 立轴 甲申(1944年)作
蕉阴逭暑图 设色纸本 立轴
题识:蕉阴逭暑图。予此作渊穆似仇唐,非改顾所能,大千题。钤印:张大千印(白文)、蜀客(白文)。
《蕉荫逭署图》未署作年,纵105釐米B b # r z & 3 ! !,横64釐米。一树p ( y芭蕉,绿荫如云,高士手执纨扇,席地纳凉,神态渊雅静穆,勾线与设色都有古典气5 3 G / , Z f息,大致判断是张大千四十年代前后所作。款识中说“予此作渊穆似仇唐,非改顾所能”,仇唐即仇英和唐寅,改顾是r H G P改琦与顾洛,明 Z I代的仇英和唐寅绘画在清代的改琦和顾洛之上是不言而喻的,张大千绘画胸怀广大,但是显示胸怀却拿改琦和z P J | @ N c ^顾洛垫底,虽不是“故意伤害”,才子的“骄傲”却在不意间就张扬出来了。
东坡居士观柳V - Y y V q U &图 镜心w A 1 C w 2 5 纸本 1945年作
题识:东e ) + / e z q D r坡居士观柳图。石君大家清嘱。乙酉冬日,大千张爰。 钤印:张爰之印、大千、大千豪发。
1945年,张大千避居于青城山。此期张大千多有借古讽今,发抒心垒之作,如此幅以东坡观| 0 v U柳故事{ O b f % *入画,暗寓自己不堪俗世的心态。张大千此幅以此故事入画,显系寄寓和抒发自己对现实的无奈,忧虑以及对隐逸生活的欣羡。画中苏东坡大袖飘然,盘坐于垂柳之下# W & ( { + u N,仿佛在望眼登高,神情放旷自达。人物基本上为白描画法,造型近于明人,线条精谨秀润,神态细腻生动。
陆张池柳图 设色纸本
松下抚琴图 镜片 设色纸本
陆张池柳图 立轴 设色纸本
款识:南史《陆慧晓传》,慧晓与张融并宅,其间有池,池上有二株杨柳何点。叹曰:此池便是醴泉,此木j = 6便是交让。大千张爰。钤印:张爰、张大千。
《陆张池柳图》典出《南史陆慧晓传》。说的是~ ~ ( 0 ; a k陆慧晓和张融并宅为邻的故事。陆慧晓和张融皆当时? k R名士、江南甲族。陆慧晓学识渊博,地位显赫,重权在握,却平易近U + 6 w ( n : ; V人,访客不论尊卑,必起送之,成为千百年来立身清肃的楷模。0 P e [ {张融也是当时显赫的大文学家。二人彼此志趣相同,都渴望隐居生活而不谋求自身的功名利禄,后结为邻居。两家之间有一个池塘,池塘上有二株杨柳,明月清辉共照两户,绿f G . C P杨春色同到两家。《南史》上还记载:“刘琎清介士也,行至吴,谓人曰:吾闻张融与慧晓并宅,其间有水,此必有异味。故命驾往酌而饮之。x _ 7 1曰:饮此水,则鄙吝之萌尽矣。”意思是( ` 9 :说喝了陆张N [ 6 R i @ ]之间池塘的水,庸俗贪婪的念头全消失了。此图作于四6 d a十年代,采用空灵的构图,溪边山坡之上,高士吟诗生情,晚风吹来,溪水荡漾,人物神采奕奕,风度温文尔雅、神态自如;衣裙用笔,细劲清圆,两眼远视,容貌清俊、画法上溯宋元,设色清雅;杨柳用笔流畅、婀娜多姿,随风飘舞,上下左右,呼应交叉,笔简意远,耐人玩味。静观中令人襟怀淡泊,写景抒情,可称大千居士存世难得之作。
碧涧行吟 立轴 194u 5 18年作
杖经图 立轴 壬午(1942年)作
杖经图 立轴 设色纸3 O % % l本 乙酉(1945年)作
题识:几人行路叹迷阳,护落生涯一酒狂,肘后楞迦书百卷,眼前莲萼即西方。乙酉秋日# v . 8,蜀郡张爰。钤印:张爰、张大千。
此幅写高士负瓢杖经,衣纹线条流畅,用笔爽利;背景写溪畔树丛,红叶点点,当为秋日之景。此类“杖经高士”大千笔下曾有数本,人物造型同出一稿,仅背景有繁简不同。此幅作于1945年秋,为目前所见最早一本。在此本之后不久,大千曾有一本背景简略者,以供荣宝斋木板浮水印;另有一本作于1946年秋,题曰“r / ` ! ! 0 e E q仿吾家叔厚笔”,点出此人物白描取法自元人张渥;后1950年夏大千暂栖印度大p T e &吉岭期间亦有一本,题同一七绝,于翌年| G $在港赠予友人。此后大千萍踪飘荡,此类工笔人物日渐稀见。
松凉夏健人 立轴 设色纸本 1945年作
题识:松凉夏健人。乙酉五月似镜海仁兄方家正之,大千张爰。 钤印:张爰、大千大利。
此幅作于4 e ) - e 5 Y @1945年。图中高士一身素衣,盘腿坐于山林之间,神情静穆。画法上,人物造型近于宋人,除面部和巾帻略施淡赭、花青外,基本上为白描画法。衣褶运用细劲圆润的铁线描和行g C [ R 0云流水描,锋正势圆,精谨秀润,在e h p ~ ) { = 飘逸流利中蕴涵著轻重、疾N N ^ P迟、虚实、浓淡的微妙变化,衣纹内侧均用淡赭复勾,以加强衣纹的凹凸效果。坡石采用斧劈皴,以简劲方折之笔勾勒轮廓,正面先用赭石打底,再填石绿,侧面略施赭石。草丛p ~ | $以淡墨画出,作为点缀,亦层次分明,水纹以几笔流畅的线条画出。从色彩和笔线的运用上可以窥见敦煌壁画对大千- v ?的影响。古松以细笔写出,盘曲斜出,虽然图像源自石涛` c 2 _ o,但经过大千的整理,造型简洁,笔墨疏朗,多干笔皴擦,焦墨点苔,% + / ? K n更加突出 m J了高士的超逸气节。整幅章法巧妙,笔墨精到,高士的姿态、衣著与眉目无不刻画工致生/ * f V 0 @ a / u动,敷彩力遵古法,清雅精丽,在重现唐宋人物画的高华风采的同时F [ T P r ? F,又融入文人水墨画的清逸气息,乃大千盛年人物画佳作。
秋林游屐图 镜框 1946年作G [ b W Y (598万元,2012年10月嘉德)
款识:唤起朱颜酒一尊,登山临水意犹温。朝红暮叶春来路,$ 0 {纵老秋风识旧痕。丙戌霜降拟赵沤波笔。大千张爰。钤印:张爰(朱)、大千大利(白)、法匠(朱)。
题跋:此秋林游屐图; + S g a `作于丙戌为大千四十八岁之笔,此时为其笔墨最精英之时也稚柳题。钤印:谢稚柳(6 / ~ A白)、九九翁(朱)。
四十年代初,大千远赴敦煌,临摹大量壁画,吸收珍贵的传统艺术精华。1945年开始,陆续购得众多历代名画精品,从清代石涛八大起,及至宋元,终溯隋唐,并用大量时间和心血参悟临习j g y笔意画境,达至神似而近真。1946年初,张大o | & p ( u千获赵孟𫖯《九歌书画》册,并据其画风研习创作一批古雅士气的文人画,《竹溪六逸图6 a 2 Q 2 =》、《流水入弦图》及此幅《秋林行屐图》均为其间精品力作。画面设色清雅秀润,笔墨精炼飘逸,布局疏密有致。远景青山逸寂苍茫,中景溪水细秀灵动,穿流画间;近处奇石古树老藤,参差巧布,姿态万千。画境正值霜降季节,秋风乍起之时,高士神情闲雅,一片悠然清幽之景象。
流水入弦歌 设色纸本 (207万元,2011年5月` t D P = r中国嘉德)
题识:流水入弦歌。~ 3 1仿松雪斋笔。爰。 钤印:张爰(白文)、张大千(白文)。
松雪斋为元代赵孟俯的斋号,此作在艺术风格上体现了赵氏“古雅”和“士气”的文人画主张。画中描绘一人抚琴,[ y o ; 5 2 k两客静听,| e % ( q Q I 3一僮拄杖旁侍,节奏舒展中和$ Q O L H。从人物的表情w ^ ] N ` V { X、动作可以看出:他们已经完全沉醉于演奏者所营造的音乐妙境了。作品设色清雅绝伦,笔墨秀润精谨。清幽淡然,空寂宁逸的a W 4 M画面意境,与徽宗《听琴图》有同功之妙,体现了大千在山水画和人物画两个方面的高深造诣。大千早年山水人物得秀逸之趣,于此幅可见一斑。
竹溪六逸 设色纸本 1945年作
竹溪六逸图 立轴 设色纸本 1944年作
竹溪六逸图 设色纸本 1944年作
竹溪! - o - x b # o W六逸 立轴 设色纸本 1946年作 (1265万元,2012年12月北京保利)9 c =
题识:竹溪六逸。丙戌二月,昆明湖上写,蜀郡张大千爰。钤印:张爰之印、大千。
开元二十五年,李白移家东鲁,与山东名士孔巢父、韩准、裴政、张叔明、Q $ g 5 m D q ^ !陶沔在山东徂徕山竹溪隐居,世人皆称他们为“竹溪六逸”。他们在此纵酒酣歌,啸傲泉石,举杯邀月,诗思骀荡,后z 8 . C来李白《送韩准裴政孔巢父还山》诗中曾有“昨宵梦里还,云弄竹溪月”之句,便是对这段隐居生活的深情回忆。
1945年11月,张大千飞抵北平,寓居颐和园。在北平,大千因缘际会收罗大量市场散出的宋元名画,浸馈日深,领悟颇多。此幅写B ? x b M E Q竹溪六逸雅集之事,竹林掩映,l | !溪流映带,六位逸士,吟诗作画。疏竹写得尤其清逸,风中摇曳之态,欹侧多姿。大千从1945年至1946年初,曾用心研习一本赵孟《九歌书画》册,绘成一卷《九歌图》,于衣纹白描所获甚多H l | F %。此幅六位逸士衣纹简练,开脸高古,此时的大千已自松雪而上接龙眠,直窥吴带曹衣。