东坡唤鱼图 立轴 设色纸本 1944年作
羲之爱鹅 设色纸本
秋江泛游 立轴 甲申(1944年)作
款识：江湖容我著扁舟，与客携壶胜日游。纵是苍生忘不得，又与危涕n ~ m : o U , j话神州。甲申正月写于成都借居，大千居士张爰。钤印：张季、大千。
张大千早年师承宋元，复继明清陈洪绶、唐寅、石涛诸家，用笔极为精致，敷色清新雅丽，艳而宜人，所临古画几可乱真，大千山水、人物、t a m q % x z花卉无所不精，才情之高难有与之比肩者也。是图作于1944年，简约空朗而意谬浓浓，近岸只坡石一二，苇草丛丛，上见泛舟之中，文士煮茗敲诗，大有效东坡昔日赤壁之游。
文会图 镜片 纸本 1944年作
文会图 设色纸本
秋禊雅集图 镜心 设色纸本 甲申（1944年）作
题识：甲申秋禊第七集写为君惠道兄即乞法教，大千张爰。 钤印：张爰之印、大千。
“雅集”是中国历代文人名士以诗会友、以画达意，进行园林宴游的一种集会。魏晋时期的“竹林七贤”提倡玄学清议，隐逸山林5 ) . v结为竹林之游，开文人雅集的历史端绪。东晋王羲之的《兰亭序》记载了魏晋名士“兰亭修禊”、“曲水流觞”的雅集活动，传为千古美e O y ] H l谈。后世文人出于对魏晋风度的向往，纷纷以“雅集”的形式效仿之，进行弹琴赋诗、题石作画、谈禅论道等活动。
1933年，“正社书画会”成立于江苏苏州，张大千也为该社的成u P ~ x员之一。在同年中秋前昔，于苏州惠荫园举行诗词书画的雅集盛会，吟诗作词、对酒高歌、观园赏棠，成为近代文苑: ^ G艺林中的盛事。张大千效“兰亭秋禊”的典故而作《惠荫园秋禊图》加以纪念。此后，张大千绘制过多幅“秋禊雅集”的作品，并在抗战时期迎来了这种“雅集”题材的创作高{ E + . A Q t 5峰。
此帧《秋禊雅集图》作于1944年，从题跋上可知，此图象征的是甲申（1944年）秋季的第七次交游活动，是张大千为友人刘道龢所写。
“雅集图”最初是希望能够真实地记录所举办的文人集会活动，: c R u L Y % 0 +如《西园雅集图》中的人物身份均能够一一辨别。但从明代开始，“雅5 b = E f集图”在视觉. 8 T ] h R }上分化出两种判然有别的审美趣味，一类表现为对参与雅集文人的身份标榜，注重人物面部精神的刻画；另一类则极力消解文人的个体差异性，以简略甚至不辨面目的形象置身于山野丛林之中，仅作为“雅集”的精神符号而存在。此幅作品的n _ C s H & &绘画语言即属于后者。图中以五株古树环抱而成一庭园环境，古z - p木参差各异，或挺秀直立、或欹侧相合，笔致娴雅工致u : e O x，设色清新明丽，营造出一V X 5 3 4 h $ {派秋高气爽的t : } ] f意境。在林下，一群高士正在悠游宴集，他们或坐或倚、高声畅谈，三个童子侍奉其间，人物存形细小，虽被完全纳入庭园的主体结构中，但仍强烈地传递出文人雅集所标榜的高蹈清逸的理想境界A D Q } [ . O 1。此帧张大千的《秋禊雅集图》，既于题材和历史渊源中传递著丰富的人文气息，x M ` d M &又在笔法设色和形式语言上透露出一股强烈的文人气息。
溪边高士 立轴 设色纸本
款识：仿松雪斋笔，写为龙友乡丈令媛秾华女士于归之吉。大千张爰顿首拜颂。钤印：张爰（朱）、大千大利（白）。
清溪高士图 设色纸本 甲申（1944年）作
款识：村林烟暖醉晴鬟，碧水春风人闲开3 0 x，最喜R S J n n阴晴不到处，无根树早响清溪。甲申嘉平大千张爰沙河村居。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）。
松下清对 立轴 设色纸F % : g ( e N本 1944年作
款识：爱尔# ( C % C 林屋僻，云霞一径通。形躯百年内，心赏几人同。日晚花房冥，秋深燕空。物华闻^ K x R玩久，不觉夕阳红。甲申秋日，写黄姬[ 1 1 t水句。蜀郡张大千爰。钤 R i B印：张爰、大千。
此图为F , z % E ( O ! s传统文人隐士清对谈道的题材，张大千用青绿手法表现，在遒曲苍老的古松之下，绘二高士坐于岸边岩石之上，坐听松风，谈禅论道，旁立一书童。好一派悠然自得的景象。
高士图 立轴 设色纸本 1944年作
题识：1.鸣玉仁兄方家正之，大千居士爰。2.张叔厚画远师龙眠，近效沤波，自成家数。若乃食古不化，何异刻舟画虎，此古人之所以重变异，合理也。甲申六月，仿吾家叔厚笔于青城山中。大千张爰。钤印：张爰、三千大千、张爰、张大千。
“高士”为张大千非常喜欢的题材，他曾用过多种表现手法，在不同年代都有过描绘。此作为1944^ n v年所作，张大千时年46岁，这一年，“张大千临摹敦煌壁画展览”先后在成U A I ~ s V D H都、重庆展出，夏日居青城山潜心作画，此作系当时所作。张大千的画风，在早、中年时期主要以临L d S & a 7古仿古: 9 ^ s q Y居多，此幅作品在自题中即点出取法元人张渥，画中的高士开脸清秀，眉宇间见隐逸神情；衣纹线条流畅，用笔爽利，设色素雅，与画面气氛、意境契合，实为张大千高士题材之佳作。
竹林高士图 立轴 1944年作
游山图 立轴 1944年作作
杜少陵觅句图 立轴 纸本 1944年作
款识：杜少陵觅句图。甲申十月，大千居士张爰。 钤印：张爰、大千大利。
题跋：云净秋风晚，山空古木疏，终年读周易，不作茂3 9 5 O r 1 / 9陵书$ S t S _ Y d 2 F。炳云先生之属，溥儒。
柳下高仕 镜心 设色纸本 甲申（~ ; ? % @ / H m1944年）作
款识：含烟带雨过平桥，袅袅b 6 T u j ? # ,千丝复万条。张绪当年成底事，风流终似女儿, x q C腰。甲申春日大千居士爰。钤印：张爰、张大千。
南齐武帝萧颐植蜀柳于灵和殿前，说：“此柳风流可爱，似张绪当年。”张绪风姿清雅，以柳相比，可见柳的风骨、高尚、 Q Z 3 X m y t坚韧。柳树秋季落叶较迟，能耐严寒、酷暑，犹以垂柳，枝柔下垂，树形F K d ~ j优美。此K ~ B V ( $ 1 `图传达正是柳树之绿荫i u k 0 z乘凉避炎夏，秋时婆娑映菊花，柔韧挺拔顶寒冬，春日依依惜别情。树下高士可能来比喻画家本人。
竹林觅诗图 设7 M P色纸本
李太白行吟图 设色纸本 1944年作
江岸吟柳图 立轴 设色纸本
款识：江干何物妙，衰柳数行秋。短咏长吟去，前村问酒楼。恒良仁兄法教，大千张爰，青城山中。钤印：张爰之印。
此幅《F ^ t ( j江岸吟柳图》画V * ] V O s N p d一高士行于江渚边上，回首遥望江上。整件构图通过坡石将观者的视线逐渐引向画面深处，清静简约，- N i r u 8 A :人物勾画寥寥数笔，人物比例准确、衣纹娴熟，开脸清秀，大笔触绘蕉叶，浓墨翠竹穿插其中，诗情画境跃然纸上。张大千已经摆脱了古O # T + {人程式，在形式上有了较大的突破。与其早期的高士题材作品相比，可见张大千此时d O 2精炼技法已经到了炉火纯青的地- } j ] t _步，技艺纯熟对胸臆的表达已不构成任何障碍。画面笔简墨淡，清新俊逸，增强了艺术的感染力和画作的整体效果。
独往秋山 立轴 1944年作
款识：独往秋山深，回头人境远。甲申四月朔写似子良仁兄方家正之，大千张爰。钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）。
此图绘于抗战胜利的前一年。上款人“子良”，为进军缅甸，打通中印出路，指挥过围攻松山，出击龙陵，攻克回龙山等战役的抗日名将陈明仁将军。大千以粗笔入画，线条飞动、流畅，一气呵成。山石、溪水信手拈来，人物神态、线条勾r % z画细腻，大千居士对将军钦1 k { X佩之情尽在画中。一位是百年画坛的奇才，一位是骁勇善战的将领m S ~ Z，两人惺惺相惜之情引人暇想。
高士图 镱心 设色纸本 1944年作
款识：甲申十月宗邦仁兄属` - S D K G = X ;写，似心如先生方家正之，大千张爰。 钤印：张爰之印、大千。
张大千写画的古代文人高仕极富新意、极具特色、极有情趣。此件《高仕图》，为大千壮年所作，i R h I , 4 3 G m其高仕描绘中的特点、特色和最佳的表现效果与面貌，皆于此作中得到了生动的展现，画中人物造型生动T ( f N ~ c + o、线条流畅、笔墨挥洒。大千先生有过极. x K ^ n c有限的大幅人w ` 8物画作品，内容几乎全部是对仕女和宗教壁画题材的描绘。其他诸多有高仕内容的作品又基本呈现出另外的两种特征。其一：画面尺幅不大，虽然人s - Y A物为主体，但受画面的限制，最大也仅在二、三十公分之间；其二：画面很大，高仕作为点景人物出现，反而很小，以这类作品为最多。如此作般，高仕既为主体、身长又达近六十公分之巨，极为罕见。
高士临泉图 立轴 设色纸本 1944年作
此幅《高士临泉图》创作于1944年，时年张大千四十六岁。大千在画中描绘了一位典型的高士形象：一个褒衣博带i P K = L 3 ^ x O的文人踽踽独行于树石映衬的山林之间，气息高古，神态悠闲。张大千仅以几笔简单的线条就刻画出人物清雅的格调与高华的气度，皆为前人所未u U Q Q G 3能见。此幅画面为立式平远构图，画面右边自上而下斜出坡岸巨石，蜿蜒曲折的流水、% ~ ? M i s T r _山林中迷濛晨雾之中，画家安置了一q N s位仙风道骨的高人逸士踱蹀其间，他几乎与缥缈的灵山秀水融为一体，益发显出隐逸之士远离红尘的人生志向，造境何其高妙也！
松下高士 镜心 设色纸本 1944年作
羲之爱鹅 设色纸本
仿松雪斋换鹅图 立轴 1944年作
仿赵松雪换鹅图 立轴 设g w g 9色纸本（297万元,2006年6月蓝天国际）
款识：赵承旨换鹅图真迹0 e G , 5 9为先师李文诘公所藏，今归大风堂。其树远肇李迪，后来为六如所藏n 5 g S w F R I，偶展为堂幅并记此，大千居士爰。钤印：张爰、大千大利。
此幅画作较大，内容为晋代书圣王羲之以书作换鹅的故事。两侍女前方正襟危坐著当为书圣! V ` b u ( [ Z n。此三人工笔绘之，9 G {极为生动传神。画面上部所绘为树木、树干挺拔，占画面大半，似为冬日景象。此幅表现了作者凭借描绘人物及树木的高超技艺，营造出平静疏朗的氛围。画面左上仿赵体书“大. T b F , $ a得七年三月十六日自山阴还道中写换鹅图与国寅山长赵孟俯”，三行二十七字，颇显赵书神韵，体现出作者出神入化的临摹功底。作者沉浸于历代名家~ j - * M F昼作数十年，潜心临摹，广8 , f a i ^ 采博收，达到融会贯通、游刀有馀的境界。
桐荫清韵 立轴 设色纸本 1944年作
题识：（一）顾长康画世已无传，吴道玄阎立本间有刻石，尚可想像典型。李龙眠、赵沤波、张叔厚、唐子畏、仇实甫、张大风、华秋岳皆一家骨肉，面目虽异神理自同。故画人物当从此入，不得强分派别也。甲申春日，w w B大千张爰。（二）子鹤仁兄法家正之。G a b l W大千居士张爰z t 0 & I。钤印：张季、大千、张爰、大千居士、大风堂。
严雁峰像 立轴 设色纸本 甲申0 A 7 _ P（1944年）作
题识：雁峰老伯遗W h n Y ; @像。甲申四月张爰拜J U ~ ; H + i写。钤印：张爰私印、张大千。
题跋：（一）宋育仁题：雁峰文学画像赞。彼都人士，为大布衣；匪伊缁撮，卷发而垂。独立矫矫，鬓发已衰；老当益壮，斯民之遗。青衿早誉，白首为期；g / D I把臂浮丘，谓我湘累。- [ e j ) 7 0举手谢时，褰裳% ` x遂归；留此画像，存想风仪。噫欷。弟宋育仁题。
（二）谢无量题：芸子先生T l y ) N G G F题雁峰文学遗H u 2 x象，文情兼至，颇类晋人，楷法亦秀逸。谷声弟重■此象嘱为补题。甲申夏，无量。
（三）廖平题：维汉严氏，世传公Q i 6 ] 7 x G # ;羊；有清崛起，厥在渭阳。镇星感精，比于宫墙；大头美肩，善耐秋冬。如山如河，墙篝楚室；■■坎坎。士德是备。书拥百城，能校能刻；甲乙丙丁，四都罗列。金匮玉版，藏书之府；经营构造，比于齐p D _ 6 l L x鲁。专志汉唐，吐弃科举；私谥文学，天上笑许。螟蛉有子，果蠃负之；教诲尔子，式系似之。大开文馆，甫梓谷梁；补续医统，焜耀家邦。毛刊解字，蜀刻九经；有子象贤，垂裕后昆。第一行上r t r &宫误书宫墙。文学处士严b [ & $ k君像赞，六译老人井研廖平撰。右井q 0 l * g O I研师所撰赞。师晚年废不能书，命予代书，时甲子九月也。谷孙。顷乞大千重摹此帧后清予补书，二十年中廖、宋俱亡，予亦垂老盖不胜岁月之感矣。甲申闰月清山外翁记。钤印：林思进、清家翁