桃园夜宴 镜心 设色纸本 1936年作
款识：夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也；而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块假我以文章......蜀人大千居士张爰写于大风堂中o ( M o。钤印：蜀客、张爰私印、张爰之印、西川张八。
七贤图 镜心 纸本 1932年作
题识：画史载米芾亦善写人物，尝写王谢人于山泽间，今略师其意，用大风笔意为之。壬申二月大千居士，爰。钤印：张爰私印（白文）、大千居士（b V 朱文）。
观瀑图 立轴 纸本 1926K @ j年作
款识：银河忽如p ? [ J t m U & +瓠子决，泻诸老之正舞前。我拟天孙织素练，素练脱轴垂青天。便须手借并州剪，剪取一幅玻瓈烟。观瀑图，仿宋徽宗笔为之。丙寅十二月，大千张爰写于大风堂。钤印：张爰之y e } - E 6 o印、大千、张押、大风堂。
张大千30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，此幅作品是张大千的早期作品，时值27岁，但是，一代大` 2 $ o 4 ?师的风格已初见端倪，作w K ! D品的整个构图，即疏朗又严@ 7 i s b谨，山水错落有致，人物维妙维肖，古树下一老者凝视远方，观瀑赏景，一种静中有动的朝气扑面而来，使人观后惬意无比? t + r ,。作品在图左上角长跋作句，书法之秀逸，与画相得益彰，堪称佳作。
松山观瀑图 绢本立轴 1929年s } U ] ~ x作
桐下清供图 立轴
陆游诗意图 设色纸本 1926年作
题_ 6 p l识：1.绿章夜奏通明殿，乞s . + t $ ( (借春阴护海棠。放翁句以吾家孟晋笔法写之，大千居士。2.此予二十年前所作也，与近时笔法固当不同，或有疑为* V / K赝本者，因为识之。丙戌（1946）十月大千张爰。钤印：张爰之印、大千、张爰、大千所作、大风堂。
大千以南宋诗人陆游《花时遍游诸家园》诗句作为画中之意，“绿章夜奏通明殿，乞借春阴护海棠“，此诗前两句为“为爱名花抵死狂，只愁风日损红芳”。张大千喜爱海棠，此作也是借古人8 4 Q x )诗句表达自己对海棠花的喜爱之情。图中以两棵海棠树为主角，近景画山石竹枝，以淡墨晕染，焦墨点苔，中景以工笔钩绘人物，男子手执绿章遥望夜空，以期) w ` s j n .上奏通明殿中的玉帝。女子手托烛台立于男子右侧，点明了诗句情境。海Q V @ N 2 f棠花设色清雅明丽，花朵与男子衣j = U p * * 6 B著相呼应，枝叶与女子罩衫颜色相衬。本画的巧妙之处在于没有单纯描] , { 8 * 绘海棠花，而是将诗句的情景还原，做到以诗入画却又不局限于诗句本身。秋海棠象征苦恋，古人称它为断肠花，借花抒发男女离别r c x的悲伤情i V 4 e /感。作品用笔包含文人意趣，设色淡雅，与陆游诗句相互映照，实为大千海棠题材作品中的精品之作。
林和靖探梅图 设色绢本 1928年作
题识：和靖先生策杖- v L ~ H + @探梅之图。戊辰(1928年)十{ k U二月蜀中张爰。钤印：张爰之D . D P y @ 0印、大千居士。
林和靖即林逋（967-1028）j ( + R N = $ r，宋代诗人，终生不仕不娶，惟喜植梅养鹤，自谓 “以梅为妻，以鹤为子”，人称“梅妻鹤子”。
松巢高士图 立轴 设色纸本 1930年作
题识：苍严削铁嵌青松，坚贞不许暴秦封。波涛飒飒来天风，只恐破壁成飞龙。骑龙顾盼君何雄。庚午冬十月过嘉善写此，大千居士爰。钤印：张爰印、大风堂、苦瓜滋味。
张大千的艺术生6 s U .涯和绘画风格，经历“师古”、“师自然”、- e x . & w 8 A l“师心 ”的三阶段：40岁前“以古V F x v人为师”，40岁至60岁之g C l % M . C X间以自然为师，60岁后以心为师。早年遍临古代大师5 R {名迹，从石涛、八大到徐渭、郭淳以至宋元诸家乃至敦煌壁画。此幅作品是1930年张大千32岁在浙江嘉善所作，这也是大千先生“师古”的学习h ^ 6 U .阶段，画中描} & p m D绘了一位高士坐在崖壁的松枝之上，崖壁陡峭峻拔，松枝太大而倒向峭壁_ N ] 5 [之下，老翁就安静的坐于松杆上Q s ~ m T，眼神望向远方，长衫在风中飘起，画中可见很鲜明的受明清画家的画风影响。
仿六如笔意 设色纸m ) .本 1930年作（201.6万3 @ 2 [ j R元b + ! n [ 0 t，2011年5月山东天承）
款识：庚午五月，仿六如居士笔，写于大风堂下，蜀人张大千。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）。
张大千的画风，j y k )早期以临古仿古居i m u $ ] : % R i多，该作品就是仿六如居士笔意。六如居士乃江南第一风流才子唐伯虎的号，唐伯虎早年随周臣学画，后师法李唐、e V S ~ J刘松年，加以变化，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，笔墨细秀，布局疏朗，风格r x . h V j , c秀逸清俊。大千深得六如居士艺术要义，画中人物造型准确，情态刻画得生动入微，神韵独具。衣纹用笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美。画中山石以小斧劈皴为之，雄伟险峻，表达方式含蓄。虬松挂壁，墨竹铺地，格调高雅，一派堂堂君子之气。
曾熙画像 立轴 设色纸本 193p w & _ d O 4 Y t0年作
款识：衡阳曾农髯师七十造像，庚午五月二十六日门人张爰。钤印：张季（白）、大千居士（$ 2 v M + _ V朱）、大风堂（朱）。
东坡画像 立轴 纸本 1932年作
款识：到处聚观香案吏，此邦宜著玉堂仙。壬申十一月，病中敬写东坡先生象，寄奉蘅道兄供养。大千弟A ^ V h k ~张爰。 钤印：张季、大千。
此乃张大千早岁y D 7 ~ - k } O人物画之精品，画中人物是其同乡东坡居士。子瞻步履稳健，宽袍大袖，慈眉善目，长髯飘于胸前。衣纹用李龙眠复勾法，简约灵动，神采奕奕。张大千极敬仰苏轼，此作较好地表现了作为旷世文豪的东坡先生，俊美儒雅，风度翩然。
梅花高士 立轴 1932年作
款识：一、壬申秋日，写呈仁g k a s ~ y Z $ |冰老伯教政，大千张爰。二、汪吉麟补梅。 钤印：季爰之印、大千、蔼士。
《梅花高士图》尺幅较大，兼R ! B m i入梅花、高士两种题材。该画画风简洁高逸，高士的造型轻松悠闲，布景萧然出尘，一树梅花高洁清雅，意境有大千“读书养性，摆脱尘俗”的风貌，堪称此一时期的精心之作。人物衣纹的勾线紧[ } F h p j 7劲连绵，柳枝的穿插彰显功力，设色典雅精良，端妍秀丽。张大千一向喜欢“高士”题材，具有很强的自寓性，是其自T L m g写尘a L 1 E H . J貌的4 o l ` 5 ; a R 笔墨倾诉方式。可以说高士图是大千内心思意的一种投射，高士的心境和生活正是他所向往和追求的。高士之风度翩翩，犹如大千内心之纯粹画境，令人倾慕。
修竹高士 设色纸本 壬申（1932年）作
题识：壬申之三月，大千张爰居魏塘来青堂。 钤印：张2 5 R B W A R爰印H 0 M X U、大千无恙。
题跋：高虖文与可，长揖王子猷。真赏，邈千载，人物怀风流春眼媚晴埜，长川动清讴。安得入图画，避世霾离尤。玉岑居士拜题。钤印_ [ 4 1 = [ H：觐虞私印。
水竹清幽暑亦寒，俱园随处是盘桓。蜩蟾家国无完土，不及高人画瑞安。王师子题于大风堂。 钤印X q m I：王师子、前身画师。
大千能写古筼筜。吴李之x f = B p L V i f间起抗行。我忆西溪千百竹，正思归去卧沧浪。馀家珠江之南，龙溪之西，曰天外洲，有筼筜多种，猗猗可爱，吴李冯白庵，芸甫得堂错刀者也。壬申六月，潘飞声七6 i e .十又五。钤印：多石山房。
李白行吟图 立轴 水墨纸本 1932年作
题识：梁楷有李白行吟图，今藏日本内府。予亦作此，于幽秀之中，自具劲挺之气，绝似; 3 | [ U H : i吾家大风，惜无周栎园题而赞赏之也。壬申春日，蜀人张爰。钤印：张季、大千。
题跋：大千临梁楷画，略变其折芦描法，有飘飘神仙之气，溥儒拜观L 2 / ^ * e _ : W并题。 钤印：袌冰卧雪。
李白行吟 立轴 设色纸本 1932年作
题识：梁楷有《李白行吟图》，今藏G O E [ ,日本内府，予亦作此于幽秀之中，自具劲挺之气，绝似吾家大风+ I 4 n n，惜无周栎园题而赞赏之也。壬申春日，蜀人大千张爰。钤印：张爰私印（白文）、大千居士（朱文）。
张大千的人物在二十世纪中国画中代表的是与徐悲鸿完全不同G 8 2的两种观念，后者以西方素描写实主义带入人物画，希望通过精准的造型使绘画更好地表现现实；而张大千则是探索一条复兴明清以前更早传统人物画传统的道路。大千最初的人物画学任颐等海派画家，在1920年代晚期，他开始有意识地远离海派过于程式化的表现，转向华嵒、张大风人物画的学习，一直% % e维持到三十年代中期，再参以唐寅、浙派L , 9吴伟等人物画风，梁楷作为简笔人物画的鼻祖，自然是大千学习的对象，此幅中李白形象便直接借自梁楷《李白行吟W : . J 4 x图》，而以花青与V 3 # 5 q墨染画出几片芭蕉，简逸间又增添几分幽秀。= Q b
石上看书图 立轴 设色纸本 1932年P b z ~ y作
题识：1.书教清与竹教和，人影瘦同石影符。壬申之二月十5 ? c # ` ? ^ /一日写于沽上。蜀人? M n D F }张大千。 2.丁丑正月六2 w e q日重墨。钤印：大千居士、阿爰、张季。
此幅作品创作于1932年2月11日，届时张大千34岁，画中$ g Z F A _ 8 } F描绘了一位高士坐于石间悠然自得看书的d O 3 & - q a [ #场景，画中高士衣著魏晋服饰，衣饰宽大修长，发冠朝上，左臂依靠在坡石之上，右手托举著书，神态祥和的在阅读思考，周围配置以山石和竹木花草，竹子墨色清. n Z S B | D m幽，树叶颜色红润，为画面烘托了良好的读书气氛。
东坡居士后赤壁游 镜心 水墨纸本 1932年作
题识：东} 4 3 ? Q a Q m P坡先生后赤壁游。昔人无写之者，予尝戏作狡猾，以s M [ !意拟大涤子一幅颇为侪辈所称。涵础仁兄属画，复以此呈正。壬申二月，大千居士爰。钤印：季爰之印^ _ % G Z ] 2 o -、大千。
作品绘东坡居士立于赤壁之上。东坡居士头戴东坡巾，身著长袍，俯首望赤壁之下，人物用白描手法写出，多用长线条，流畅而富有动感。东坡眉宇微皱，眼 h m s E ^ W神怅然有所失，胡须尽写出，神情描绘精到传神。山石用短线勾勒，淡墨渲染之，表现其高险，偶用墨块缀之，山石向背处略施皴法，笔墨恣肆，方圆结合，秀拙相生。作品构图作“半边之景”，布k r n局新奇，无限苍茫有怀古之情怀，体现张氏画面经营能力。此件作品系张氏效仿石涛风格而作，笔- b 0 & R墨空灵，有超凡脱俗之意境，风( ` e Y I w f u 4格几能乱真。
松山读[ h )书图 立轴 设色纸本 壬申（1932年）作l E T . Y :
款识：清明才过又重三，乞取春风与破颜。犹觉林亭有秋意，要添红粉对青山。壬申重三大千居士张爰。钤印：张爰、大千。
竹林七贤 镜心 壬申（1932年）作
晋人高B O 4 K致图 手卷 癸酉（1933年）作
题识I 8 Q A：（文略）冠五道兄命写人物矮卷，略师吾家大风笔意为此，虽复草草，亦颇得晋人闲散之致。冠五兄不将以予为夸妄耶。癸酉十月，游罗浮归广州并记j c * 1 2 h，大千弟张爰。钤印：张爰、大千所作、大风堂。
此@ I o 9 v y $ (卷为1933v & ! 6 $ /年张大千画赠广东收藏家何冠五，绘七、八高士，或行于山径，或卧C h m躺树下，或聚坐江边，有眺望者、回首者、揖手而立者，大千笔下各种姿态的高士，似在卷中相聚，甚是难得。
一树梅花一放翁 设色G & : I P纸本 1933年作 汪吉麟合作
款识：一树梅花一放翁。癸酉九] 4 n - y h R b月写颂蔼士先生大寿，丹阳汪吉麟、内江张爰合作。钤印：蔼士. 1 I q l - P六十后作(朱: a - ; _ N r /)、蜀郡张爰(白)。
汪吉麟e @ = q f ] 0(1871-1960)，字蔼士，江苏丹阳人。少能诗擅画，乡中称为奇才，擅山水，尤精梅竹。一生爱梅、植梅、咏梅，画梅千幅。北京荣宝斋，上海朵云轩，南京十l i y t t = )竹斋收其p % I作品作为镇店之宝。
松下高士 立轴 1934年作
松岩观M w ^ & 6瀑图 立轴 1934年作
松下高士 立轴 1934年作
款识：踏遍千万山，两脚犹未茧。青白当分明，保此看山眼。甲戌十一月昆明湖- m [ W U 0上作，蜀人张爰。钤印：蜀中张爰、大千豪发、两到黄山绝顶人、大风c p P :堂。
张大千的传统功力，可谓前无古人，后无来者。他曾用大量的时间和心E z ( a - P s血临摹古人名作，他临仿石涛和八大的作品更是维妙维肖，几近乱真。此2 g ( G &画作于1934年，此时属于张大3 c 2 千“师古”时期，他的传统功力极其深u , o & =厚，艺术趋于成熟，工笔写意，俱臻妙境。q n ^1934年8月，张大千寓居北平，住颐和园听鹂馆，馆内有“蝴蝶会”之举，与会者有王梦白、于非厂、何亚农、汤尔和等人。闲时常去城南观音寺清音阁- n y j F o 6 V s游玩，遇上杨宛君台上演唱+ @ V v Z京韵大鼓《黛玉葬花》，当时就被杨宛君的“一种纯真清新z s J k Y 1之美吸引”，此画正是, f . y |张大千和杨宛君的热恋时期的力作，画F C & ^ { { ~中所描绘的居士从容、恬静享受生活的心情和张大千的热恋心情r P Z n f O相吻合。
柳下高士图 立轴 设色0 m D G纸本
款识：自来画人物，以减笔而有高5 B q : K逸之致，宋惟梁风Y ~ ^子，明惟张大风，清惟新罗山人，其馀诸人皆不足论。若吴小仙、张平山直堕恶趣，何与风雅。大千画并记。钤印：大千居士（白）、大风堂（朱）。
此幅柳下高士图，描绘的是秋冬时节的场景，柳树叶落枝条分明，一高士小坐于溪边，注视著淙淙流水。此番情景，虽无远山，却让人想起高山流水的境q ; O ] [ l界。柳树后写了两丛疏竹，与倪云林的有几分相似，充满著逸气。画上的题跋，概述了简笔人物画的历史，同时也说明了张大千作人物画的思考与取法。
高士图 立轴 甲戌（1934年）作
梧桐高A Z : h ~ 士 立轴 1934年作
梧桐高士 设色纸本e y I / 9 g y O a 1I % ` & a 8934年作
款识：百尺梧桐半亩阴，枝枝叶叶有秋心f b x L ;。何年脱骨乘鸾凤，月下飞来听素琴。甲戌春日，蜀人张爰网师园作画。钤印：蜀郡张爰（白）、网师园客（朱）。
“梧桐高士”、“梧桐仕女”都是张大千熟悉幷且喜欢的? f O 9题材，绘来得心应手。张大千在网师园所绘作品都署以“网师园作”或者钤“网师园客”印。“网师园客”印出自粪翁邓散木之手E t S Y ` I ]，出刀利索，以浙派切刀法刻就，甚得赵之谦神韵。边款云：“大千道兄移寓网师园属治此印，戴颙居吴人共筑室园，有此客苏邻不孤矣。癸酉又五月，弟散木。”“癸酉又五月”即1933年初夏，由此| = J P ? A可知，张大千在作品中钤t ; 1 %“网师园客”印是起自1933年初夏，而止于他迁出网师园避难四川青城山之际，时间约为1937年前后。张大千在作品中钤印极为讲究，也有规律，之后他再没有B ! * i r N D住过网师园，也不再钤“网师园客”印。