惊才绝艳 镜心 纸本
三美图 设色纸本 1930年作
张大千笔下的仕女，有古代仕女画的遗意，但内在的精神，有时代的气息，更具有张大千心中仕女美的姿态风韵，颇有个性。张大千认为：“仕女面部设色不可太浓，J 1 )仕女必须脱俗恬淡，有飘飘然之感。”形态美，气质美，微妙的动感美，是他理想中的仕女形象。此幅仕女图. f s v W为大千早年之作，属于典型的陈老莲一派画法，这在张大千的人物画里是难得一见的。
仕女画是张大千绘画作品中的一个重要题材，其成就很少有N w e 7 _ ] 1 ` 9人能超越。他的艺术特点和成功之处就是画出了人物瞬间的面部表情和内心活动。他笔下的仕女既有古代仕女画的遗风，又有著时代气息，姿态风韵、颇有个性。张大千的仕女画可以分为早、中、晚三个时期：
三十年代以前，张大千仕女画的风格主要是继承了清末任伯年Q / ~ 5 ? n $、费丹旭等人物画的传统，人物造& ( h [ o 3 3 @型纤柔细弱，形象略带病态的清秀。
三十年代，张大千开始转而向明代的唐寅、吴伟、张风等人的仕女画作品学习。张大千学习唐伯9 N I j ! ; g虎的侍女画主要是吸收唐伯虎的“三白法”。这个时期他的仕女画人物造P # b p型温婉娴静，清雅E 1 e j 0小巧，风格灵秀；衣纹则是以淡墨写意法勾勒，用笔轻快简洁。
四十年代，张大千带领弟子r m x S到敦煌石窟，用了两年六个月的f Q } z H时间，精心临摹了大o H { Q S ) 9量的壁画，这些临摹作品汲取了六朝至隋唐人物画的艺术精神和创作技法，此时张大千创作的仕女画，风格主要吸收北齐壁画的那种非常挺健的线描；造型上汲取盛唐侍女的雍容华贵，娇媚高傲，健康秀美；设色受佛教造像及藻井图案的影响，并参考了藏传佛教施用矿物质颜料的技艺。整个画风有了非常大的转变，而且逐渐定型，形成自2 + ^己的风格。这一时期是张大千仕女画创作的黄金时期，对于他最终形成自己工笔重彩的人物画风格起到了决定性的作用。
次回先生诗意图 立轴 1920年作
1n N n # ?920年为庚申年，画家22岁。春天由沪返回与曾正蓉完婚。婚后返沪，在D v i Z I X { .其业师曾熙引见下，从O _ + b J 2 ?李瑞清学书法。曾、李二师以清末遗老提倡书法、绘画，对张大千影响很大。张大千是个性情中人，1919年曾因未婚妻谢舜华去世，痛而在松江禅定寺出s 5 $ x ^家三个月，法号大千。《次回先生诗意图》，署名啼鹃。啼鹃是张大千早年署名之一。
仕女 立轴 1922年作
素兰艳影图 立轴 1925年作
贵妃琵音 立轴 1925年作
题识：天宝中，有% / n | ] ~ e r中官白秀贞，自蜀使回，得琵琶以献，其槽以逤逻檀为之，温润如玉I K ! _ n M l 2 S，光辉亦见，有金缕红文，蹙成双凤。每(杨)k 4 T K : ? x y贵妃每抱是琵琶奏于梨园，音韵凄清，飘如云外，诸王贵主，洎虢国已下，竞为贵妃琵琶弟子，每授曲毕，皆广进献。乙丑夏五大热，纵笔为此，张大千爰。钤印：张爰私印、大千居士、大风堂印。
故事出自j E ! p ? 7 9 W《开元天宝遗事十种明皇杂录》。
仕 女 1928年作
梅妃嗅香 镜心 (218.4万元,2010年6月北京匡时)
款识：梅花香满石榴裙，底用频频艾纳熏。仙馆已于尘世隔，i n H此心犹不负7 _ 6 B * b $ -东君。仿P 9 G六 w 4 .如居士写梅妃。爰D Q - [ J M [。 钤印：大千、游戏。
“手如柔荑，肤如凝脂，领= ` 5 ( [ - Y如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮”，用来形容张大千笔o u J r g 4下的‘梅妃’是再贴切不过了。梅妃（江采?），敏慧能文，颇见宠于唐玄宗，但为杨贵妃所忌而失宠，最后死于安史之乱。江采?天生爱好梅花，所居阑槛，种有许多梅树。每当梅花盛开时，赏花恋花，留连忘返。玄宗为其亭署名梅亭，又戏称她为“梅精”，号为“梅妃”。
本幅“梅妃嗅香”图为张大千中、早作品，呈现了以描摹、仿古为主路的画风特点，但他师古而不拟古，在继承传统文化的同时他还想到了创新，在继承传统_ ( 4 r 的基础上发展了泼墨，创造了泼彩、泼彩墨艺术，终成一代画宗。画中人物神情雍容自然，眉目传神，体态婷婷玉立，摇曳多姿0 _ 3 W ，正如杜工部说：“语不惊人死不休”。作者细密工致的线描，运笔转折虚实才可表现阴阳凹凸，已臻“百炼钢化为绕指柔h _ 9 Q = H F Q”之境，完美的呈现了梅妃的婀娜与娇柔。
仕女 立轴 1929年作
仕女 立轴 1928年作
仕女图 镜~ H z r E . ~ o心 设色纸本 1929年作
题识：1.老聃至西域而效夷言，夏禹入裸国而解下裳。墨子见荆王而文锦吹笙非苟违性随时所好也。大千远适异域，耳闻目睹，皆与中土异，偶一为此，毋乃为侪辈所笑耶。己巳八月，蜀人张大千。钤印：张大千 2.此予去年客东京之所作也。松涛仁兄出纸属画，而予又将东行，且戒程矣，匆局无以应命，因检此奉贻博笑。庚午五月，大千居士爰。钤印：张季、大千 题跋：此袁简斋印曼生秋堂合作，当时颇为尹文端所诃，往岁得于海上，今移魏塘将世为浙人矣辄复以此印钤之，苏小有知不将笑予妄攀风雅耶。钤印：泉唐苏小是乡亲
作品作于1929年。1927年秋，张大千应日本友人之邀赴汉城游金刚山，与韩国姑娘池春红定情。1928年冬，池春红来信，作长诗《春娘曲》，并赴汉城相会。可推测，画中& C @ | U人物非中国女人，而是朝鲜女子。作品仕女身著宽袍，头微侧，目视前6 } n ] Z Q , A方袒露左肩，右手拾衣。发髻以细j 2 $线勾出，发根细劲有力，双鬓修长，纤细妩媚。五官描绘细致入微，眉毛呈“一”字形，鼻梁线条柔软，朱唇小口，双眼微垂，额部、鼻尖及下巴略白，极具典型古典美女气质。仕女I 5 x Z g身体X N c k L i +及胳膊细线淡墨写出，用极圆润线描表现仕女肌肤如脂的感觉，特别是手部修长如玉，表现其惠I A . j f 0 ]质兰心的性格。仕女所穿著宽袍用细线勾描，表现其质地细腻而柔软的绫罗绸缎。作品在继承传统线描的基础上很好地加入速写技! w *法，描绘出典雅的仕女形象。
仕 女 立轴 1930年作
题识：无限幽怀未肯消，愆期空恨夜迢迢。剧邻月暗风凄侯，悄悄冥冥手自招。予年十八九时好弄此狡猾。近且须冉如戟，何堪调红抹绿。少岩仁兄强以为之，毋乃令观者大笑耶。庚午十有一月，大千居士并书, p l (少作。钤印：大千居士。
闲情仕女图 立轴 设色纸本A 9 h { 1931年作
款识：辛未十月二十有七日，纯生仁兄令妹温玉女士于归之喜，写此奉贺，蜀人张大千。钤印：张季、大千。
题跋：《闲情仕女图》，千师遗墨，迄今越六十年所作罕见精品。乙亥四月，有客自杭州来，幸得再观。李平女士有缘得之，亦俞君伉俪之福也。门生何瀛海霞记。钤印：何瀛、海霞。 此作品是一幅颇具特色的古装时尚仕女画。画中，亭亭玉立的古装仕女立于梅竹窠石前h = y 5 c b，窄肩细腰、柔媚无骨的身姿颇有清代“改费”的人物画风D $ M M k W N，春蚕吐丝般的笔法亦显示出一种古意，但仕女饱满的的面= Q 8 W A Q C容与烫过的卷发则颇有时代风尚。张大千@ F m将古典意境与时尚人物相结合，可谓拓展了仕T , P / 5女画的表现空间。整幅笔法精工细致，设色淡雅清澈，堪为精品。