闲情仕女图 立轴 设色纸本 1931年作
款识：辛未十月二十有七日，纯生仁兄令妹温玉女士于归之喜，写此奉贺，蜀人张大千。钤印：张季、大千。
题跋：《闲情仕女图》，千师遗墨，迄今越六十年所作罕见精品。乙亥四月，有客q c ( Q k #自杭州来，幸得再观。李平女士有缘得之，亦俞君伉俪之福也。门生何瀛海霞记。钤印：何瀛、海霞。 此作品是一幅颇具特色的古装时尚仕女画。画中，亭亭玉立的古装仕女立于梅竹窠石前，窄肩细腰、柔媚无骨的身姿颇有清代“改费”的人物画风，春蚕吐丝般的笔法亦显示出一种古意，但仕女饱满的的面容与烫过的卷发则颇有时代风尚。张大千将古典意境与时尚人物相结合，可谓拓展N Y + _ M了仕女画的表现空间。整幅笔法精工细致9 H H，设色淡雅清澈，堪为精品。
仕女图 立轴 设色纸本 19D k J 8 }31年作
款识：绰约肌肤不受吹，飘香堕 Q 0 o [玉怕春知。凭谁领取东君意，传语东家十八姨。q @ = , p $ ^ ~玉岑吾兄属正，辛未春日，大千爰。钤印：w k ~ r ~ $季爰私印、大千、三千大千、大风堂。
竹林仕女图 立轴 设色纸本 19! O K31年作
款识：荒沼芙蓉写一枝，即令憔悴不胜姿。文君卖酒成都日，独立垆头无侍儿。辛未十二月蜀人张大千。 钤印：张大千（白）。
扑蝶图 30年代 张大千 于非暗
款识：扑蝶图。非厂大千合写于故都。 钤0 i 5 j印：大风堂、大千非厂y 0 ! A合作、摩登戒体
题款：唐子畏/ * f D a ` G d有扑蝶图，其仕女独饶逸韵。非厂大千合写此，便欲追踪六如。东涯老人] O X u h G x 。钤印：张伯英印、云龙山人。 题跋：翩翩芳草间，远起莫愁堂。美人挥舞袖，高举如霓裳。彩蝶随秋风，文锦映斜阳。团扇未弃置，惊鸿自飞扬。罗衣昔日御M ~ [，曾以侍秦王。今看画图中，仙风吹鬓香。心5 5 X n = 3 Y诋题。钤印：P 8 ?旧王孙、溥儒。
《扑蝶图》中，大千所画为意笔仕女，衣衫裙带皆用飘逸的小d Z ; B j = @写意笔法，渲染简q h ` E单，赋色浅淡，X Q 3 G M并不像后来的仕女画，有繁复艳丽的纹饰。其刻画的重点主要在仕女的脸部，用唐寅仕女画的“三白法”，五官秀丽而富立体效果，颇有古意。在鬓发的烘染上最为细致精到，鬓角插有翠饰，但大千用几缕青丝稍稍遮住，发丝既根根蓬松自然，头饰也隐& & D # 0 6 ~隐若现。此图的妙处就在于 n * V u m J k，虽然总体是写意画，但写中有工，工处细腻妩媚，写处挥洒爽利。
扑B X , M 7 &蝶图 设色纸本
拟六如居士笔 1938年作
戏猫图 设色纸本 1932年作
款识：六如居士仕女图% Y 3 ,，曾于海上 N 6 p @ : - + J见之拟，伯清吾兄雅正，壬申二月大千弟爰。 钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）。
在四十年代以前，张大千的仕女画深受明代唐寅、陈洪绶和清& $ r u P E代华新罗、费晓楼的影响。此幅伯清上款的《仕女图》正是典型的张j & U # E v大千早期仕女画，仕女采用传统的三白开睑，细目小口，体态娉婷婀娜，楚楚动人。发髻、服饰勾勒渲染细致，颇具质感，衣纹行笔自由流畅，尽得唐寅意笔仕女画的精髓。仕女面貌清新秀丽，弱质芊芊，与从敦煌归来后丰腴饱满，雍容华贵的仕女形象相比，另有一番味道。
清韵幽香 镜心 1932年作
款K @ & ; s c 7 { )识：拟六如十洲两家法于大风堂下，壬申九秋日蜀人大千居士张爰。 钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）。
题跋：（一）兰，清韵幽香画出难，拈花笑，试向瑶琴弹。十六字令玉燕倚声老疑书。 钤印：玉燕（朱）、老疑D Y U ; k B k L D（j ( { x B 3朱）。
（二）兰佩还征楚服奇，信芳要识与秋宜。牵萝倚竹同清绝，空谷幽香杜老诗。无寻居士。 钤印：守正金石文字（朱）、无碍籀隶（白）
（三）v # u 4 M 2 O G u国香微服媚，凝妆拈猗兰。薲洲g W N谱渔篴，雅词共画看。^ n @ C . b V & z藉用草窗词事，蒙厂。 钤印：梦安（朱）。
修竹仕女 立轴7 | 5 P 纸本
款识：吴小仙人物，人往往x ) e 3 w K病其粗犷，不知其白描直逼龙眠。有非仇十父所能望及者，) 3 9此幅略师其意，K # _ , ~ ; M 8 ?爰] / W f ^ l y j p。钤印：三千大千、张爰私印、摩耶精舍。
执扇仕女 立轴
款识：吴小仙人物，人往往病其粗犷，不知其白描工笔直逼龙眠。有非仇广父所能望及者。吾友吴湖帆所藏铁笛图卷，全用曲笔，尤为仅见之本，予此幅略师其意。爰。钤印：张爰之印、蜀客、摩登戒体。 此幅作品是其在看完吴P A D湖帆所收藏的吴伟之《铁笛图卷》后所做。吴伟，字士英，号鲁夫、小仙j g z X i 6 ^ 3，湖北武昌人，有“画状元”之称。其画人物出自吴道子，纵笔奇逸潇洒动人，山水树石俱作斧劈皴，白描T T P ) t尤佳。龙眠即为李公麟，是一位白描大师，善画人物，尤工画马。大千此图，略师吴伟之意。画面采用了传统工笔人物画法，执扇仕女身姿婀娜，眼神忧郁。画面整体用笔线条流畅自如，仕女之头饰、发肤及手执之扇，都刻画的精细而逼真，无一笔闪失。面部表情刻画惟妙惟肖，非常富有韵味。
纨扇仕女 立轴 1932年作
仕女 立轴 水墨纸本 1933年作
纨扇仕女 设色纸本U ^ R - l z 立轴 1932年作
款识：华章先生索写仕女，逡巡未报，长夏避暑，瓶山偶读渊明闲情赋，戏写2 ? d 9 ( 此寄上博笑。壬申六月将望，蜀中张大千。钤印：大千居士（白）、阿爰（朱）
此件《纨扇仕女图》是张大千赴敦煌前所作，时年三十四岁。是其少见的早年仕女画作品。从画中人物造型和画风来看，张大千从明清人物画= P [ ) & M家中吸收养分，用笔已较为熟练，是潇洒秀逸、疏简清新的小写意风格。
作品用的是陶渊明《闲情赋》的诗意。从画作年代来看，此* C ( L顷，大千与兄张x L ^ -善子正隐居于嘉n x j 2 o善南门瓶山脚下的来青堂。张大千正是闲居之时从陶渊明的赋中得到灵感，由此绘成这件仕l d ? ! e $女画作品。他认为画仕女“更要娴静娟好A v 2，有林下风度，遗世而独立% : L之姿”，图中女子脸蛋微倾，意态袅娜，画家笔韵生动，线条洗练，把佳人美目流盼、楚楚动人的神态及内心世界刻画了出来。画风清新俊逸，体现出画家对于佳人的审美感受。可以说，张大千对《闲情赋》的感怀，传达出先生的雅韵，与其思想风貌一致。
柳荫仕女 立轴 水墨纸本
题识：晚凉新浴罢，团扇立当风。自觉云鬓乱，慵将玉手拢。丝丝萦粉面，馥馥散花丛。巧语呼郎出，为侬挽腰松。仿新罗山人笔意，大千张爰。钤印：大千居士、张爰印。
此件绘一仕女立于柳荫下遥望远方，为背面之态，仕女手执团扇，发髻高耸，据画中款识可知应为k e 7仕女“晚凉新浴罢”之时，其身倚奇石，身侧有一G ,株遒劲的柳树，以简淡之笔意写柳枝摇摆之态。全画意境无穷，恰如其分的传达出仕女慵懒的情态。
仕女 立轴 设色纸本
题识：欢行流水心，o c l ? {妾守坚贞性。峨眉颦不展，蕉心比侬命。大千写于大风堂。钤E 7 ; O印：生张八、大千居士。
画中一素衣女子背向侧依与石旁，了望远方若有所思4 P ` o，曲折小路一直向远处延伸，l 6 g N y @ k画面上方苍翠隽永的松枝与中部寥寥数笔勾勒出的芭蕉叶形成了虚实的空间关系，更是映衬了前路的无尽。虽画中未描绘女子的容颜，但是红颜为君消憔悴的形象已落落而出，更是“此情无J # ^计可消除，才下眉头，却上h } 5 ] S H ; e心头”。中国美术史上，画上* 9 E u X {作诗源_ ? b : 4 q ! t z远流长，诗画相容，诗为画添生，画为诗增色，相得益彰，妙用无穷，画中的物象被赋予了象征性，转化为流动的意象，于画更见动态之美，艺术品格极高。
柳下仕女图 立轴 设色纸本 1h T w932年作
款识k x E k Q：甲子旧作壬申八月补成奉赠，璧臣仁兄鉴正。大千居士爰。 钤印：张爰之印1 : ~ @ 3 - 8、F g W大千。 张大千特别喜欢画背面仕女，因为仕女的背面造型给人留下的想像空间最大。如此幅，一位窈窕、婀娜的古装仕女斜倚在树下的岩石上，背部形成优A B ?美的“S”形曲线，恰与树木的“S”形曲度相映成趣。图中仕女只见其脑后简单挽起的发辫，素色长裙以及长裙上飘逸的红色裙带，而不见脸孔，但想必她回头的一瞬间，必然倾国倾城。张大千在论其简笔背面仕女画时曾说：“极不容易施- I ] `工，要在腰背间著意，传她袅% u n娜的意态。”其此类画承袭了清末以来的人物画风尚，J o j 9 p q如费晓楼，甚至齐白石都有这种风格的作品。不过张大千独在仕女背部的线条下功夫，因此获得另一种风韵。整幅画粗细结合，以纤细、流畅的线条写出的仕女，与e 4 G R } a粗率笔法写出的树木、岩石、水塘、小山形成鲜明对比，清幽的环境愈发衬托出仕女的高雅气质。
仕女 设色纸本
题识：东家姊妹与西邻，听说相招去踏青+ U 3 p P V R e G。料得今年花; N J事好，晚n i c N归都语画眉人。大千居士戏笔。钤印：张爰、大千、大风堂。 人物画中，张大千尤擅仕女题材，他于借古开今的道路上不断探索，创造了具有独特风貌的仕J R p ( h女画作，为后人景仰。30年代之初，张大千开始探索较为工致的人物画画法，其绘画风格由追摹陈洪绶、华新罗、费晓楼等名家转向吴门的唐、仇。加之游历日广，得观诸多T w 7 ;唐宋名迹，因而造就一` [ a e ?体兼工带写的风格。此幅仕女，胜在少女回眸顾盼的神情，让人不禁联想到他那异域的有情人，正所谓“传神写照尽在阿堵之间”。
人物 镜心 水墨纸本 1932年作
款识：枝头风信渐小，看暮雅飞了，又是黄昏，闭门收返照。江南人去路杳，信未通，愁已先到，怕见孤灯，霜寒催睡早。宋人词意，大千居士爰。壬申夏日并题清商然，蜀人张爰又记。钤印：张爰私印、大千居士、大千毫发、张爰、大千、大千好梦。
春醒图 立轴 水墨纸本 癸酉（1933年）作
款识：海棠春睡忽惊秋，一朵妖红翠欲流。我比放翁颠更H h x z 1甚，看花思作少年游。癸酉九月，网师园海棠忽_ : n放一花，妖艳照人，欣赏欲颠，酒阑弄笔戏题并记。大千居士。钤印：张爰记、大千居士。
仕女 立轴 1933年作
仕女 立轴 1933年作
持梅少女
仕女执梅 立轴 设色纸本
题识6 ~ * K w 4 ( i ：寒天翠袖倚明霞，踏雪行来日又斜。瘦到骨时香到骨，只因薄命是梅花。蜀人张爰。钤印：张季、大千。 《仕女执梅图》未署年款，但从画风及c ^ d { $ e R d t题款来看，当2 ( P l .属大千三十年代早期所作。画中女子柳眉细眼，微带笑意，全身披穿红衣，衣衿线条清润柔媚，肩若削成，体态弱不胜衣，双手笼袖，右手执一支雪梅，以状写其冷t 5 1 A F。整件运笔有转折虚实，以/ { J 4 6 =表现阴阳凹凸，而女子眼神尤其顾盼生姿，虽仍是费晓楼、改七芗等一路作风，却在神韵上尤有胜之，足见大千浸淫于先贤之功深。
双仕女图 设色纸本 1934年作
是图二仕女一正一侧相对而立，姿态优雅，女主人似乎对侍女有所吩咐，又仿佛欲说无语，表情生动自然，设色淡雅。署款：“甲戌之二月十二日吴门网师园坐雨写，大千居士张爰。”甲戌年是1934年，张大q } * `千已经成名，且是其十分活跃的阶段，这一时期他留有大量的诗文，画作。
