调鹦图 设色纸本 1934年作
大千先生此画作于甲戌（1934）二月，自1932年大千与善孖弟兄二人移居苏州网狮园，期间与苏州名流多有聚会雅集，此幅《调鹦图》即当时应友朋之邀于该园而作。
《调鹦图》以白描手法绘古装仕女两人，一正面左手执扇，当为小姐，一背面双手托琴，为侍女l B c无疑。执扇女子神态幽娴，眉目清秀，小口朱唇，双目低视，眼神落寞，发髻插以精美头饰。左臂执扇抬至胸前，所执纨扇扇骨为细劲竹枝，在扇面上以白粉绘一丛摇曳雪竹。右手拢袖擎于颌下，其状若有所思，腰间丝带飘逸而垂。托琴侍女体态婀娜，发髻如云，丝丝可见编挽之走势，正是大千早期描绘仕女脑后发髻最经典的表现手法，手中之琴裹以彩色琴衣，并绘满细密精美的花纹，绿色丝带么髻于左端。画幅左侧绘一竹架，青铜香炉置于其上，一缕香烟袅袅升起。画幅上方垂吊上圆下方铁制髻环架，一巨大彩色鹦鹉; } b以嘴衔环，双翅鼓动，斜吊环间，姿态活泼，栩栩如生。通观全画，内容丰富，既有人物的娴静、素雅，又有鹦鹉的灵动、艳丽，既有青铜器的厚重，又有衣饰的飘逸，使画面动, n n E $静分明0 , N ] ^ V j，浓淡协调，对比强烈，颇具装饰效果。从画风可见唐寅人物画对早期大千仕女画的明显影响。
红衣仕女 镜框 设色纸本 1934年作 (201.6[ I b i a k Q :万元,2010年6月北京保利)
款识：别来春又夏，空闺愁遣难。一丛妃子草，偎著泪痕看。甲戌冬日，大千居士爰。 钤印：张爰印、 大千。
一位古装仕女，双手交叉，托起下巴，倚D ( w k靠于一块石头之上，似陷入若有所思的神态。张大千以传统仕女画的手法，尤其是脸部的表现上，“三白法”v G $ X 3 [ % ?染出前额、鼻和下颔，顺著发U [ 6 / w N k J !髻线以细笔处理头发，但不H ; , c O失整体感，以简练的线条勾出眼部的结Q g 0 W T F构，却十分传神。人物服饰以采用固有色平涂，手H M q r s = % t R的处理，则带有敦煌壁画宗教人物手的特5 y ,征。背景事物以淡墨勾出，石头则略微带皴，竹枝梅花虽以写意笔法写出，但比较谨严，与画面整体气氛十分协调。
梅花仕女 设色纸本 1934年作
题识：不矜梳裹事铅华，一柱o 1 6 c q a天然出天家。爱月偶来; T , %林下坐，漫将风度比梅花。甲戌重九后，写于昆明湖上听鹤馆，大千居士爰。钤印：张爰私印、三千大千。
持梅仕女 立轴 设色纸本
题, R ! u n L N G }识：蛾眉皓齿，秀色可餐。琼骨环姿，清逸无比。如洛浦之神，如浣纱之女，我不知其何似X m . Y ` R 2 ) c也。殊令人望之低回而不能去。蜀人张大千戏题。钤印：张季、大千、大风堂。
题跋：萧飒虬髯白葛巾，卅年踏遍软红尘。不知江户还槎日，回首樱花几度春。大千居士此帧轻描g , i B ` $ 9淡写，超逸高古，而体态轻盈，有类三岛仙姝，非胸有成竹者，曷克臻此。癸酉孟夏，浮丘居士郑岳并记。钤印：曼青
携琴侍女 立轴 设色纸本 1934年作
1934年，张大千与兄张善子到北平小住Z U - * a - , J，期间常去颐和园听鹂馆吟诗作画，与一位名叫李怀玉的年轻貌美姑娘不期而遇。怀玉常到听鹂馆为张大千展纸侍砚，殷勤照顾，张大千则常以怀玉为模特儿，画古装仕女或时装美人~ [ 7 = Z w X，技艺进展神速。本幅作品上钤“摩登戒体”印，出自方介堪刀下，以佛# 8 L经“摩登迦女”故事作喻，警惕观者赏之勿妄生邪思淫念。上款人张天奇，年齿与大千相仿，江苏无锡人，幼年嗜画。到上海后得名师指点。后弃笔用指，能画山水、佛像、花鸟、松石。抗战初期任奇峰国画学校教务主任， W d g h n f Q兼上海美专教师，亦为同时代海上名家之w [ )一。
仕女 设色纸本 1934年作
仕女 设色纸本 1936年作
仕女 镜框 设色纸h _ ~ M ; , U k #本 1934年作
款识：顾影复自怜，自怜还顾影。可人期不来，月落秋阶冷。甲戌夏五避暑万寿山之听鹂馆，晨夕小步池上，芰荷香满，清风} t ( :穆如，偶作一二幅小品便觉笔头无一点尘垢气。大千居士爰。钤印：张季、天。
芙蓉新妆 立轴 设色X = 7 ] a纸本
题识：芙蓉出水本来鲜，自喜新妆爱近a t V & ] } 0前。行近前来无个事，手缠红袖一嫣然。归菊庐下作画，大千散人。钤印：生张八、大千无恙。 张大千最早的仕女画，据他自己所述，学自改琦和顾洛，很快又转向华新罗的飘逸写意仕女，并赢得了“张美人”的称号。
此作无年款，但从画风与书风判断，应为其1930年代初期作品E u S } r i P 。张大千一生喜看川剧和京戏，他认为戏里的美L ] c { A v $ P R人最美，除了古装的服装美之外，戏里人物的眼神、嘴型、指法7 I x _ h、举手投足，经过千锤百炼，无一不美，所以他的一些仕女画，面部、举止、身段和手势，都受到传统戏剧的影响，丰姿别具，这幅《芙蓉新妆》，人物顾盼之间，眉目传情，显然具有这些特纫。
仕女 立轴
仕 女 立轴
寻春图 立轴 设色纸本 1934年作
款识：甲戌二月北游得镜面贡版漫兴图此，蜀人张爰。钤印：大风堂、蜀客、张大千。 四十年代以前，c q 6 p 0 @ Z y l张大千的仕女p ? s x z画深受明代唐寅、陈洪绶和清代华新罗、费晓_ ) P +楼的影响。此幅正是典型的张大千早期仕女画，仕女采用传统的三白开睑，细目小口，体态娉婷婀y n + J a k娜，楚楚动人。发髻、服饰勾勒渲染细致，颇具质感，衣纹行笔自由流畅，尽得唐寅意笔仕女画的精髓。仕女面貌清新秀丽，弱质芊芊，与从敦煌归来后丰腴饱满，雍容华贵的仕女形象相比，另有一番味道。
南阳公主 镜心 设色纸本 1934年作
款识：甲戌七月初四日，大千居士爰并题。 钤印：张大千、大千居士、大千玺、张爰私印、大风堂。 题跋：夏敬观题。鉴赏印：谢稚柳鉴定印S p b P N 2 #。
历史上有好几位“= o 0 K m G h南阳公主”，最早的是汉元4 I # = G帝之女南阳公主，其后有隋代的“南阳公主”，为隋炀帝的长女，唐代亦有“南阳公主”，在贞观十年，下嫁给突厥可汗阿T x ) ~ ( N史那社尔。这B ` ~ X : V三位“南阳公主”都有各自不同的历史境域和o 5 =不同的作为而彪炳于历史之中。本图所绘为汉代的“南阳公主”，他下嫁给了王咸，正值当时王咸的族人王莽篡夺了汉室，改为“新政”，身处乱世之中，仰慕虚空，崇尚道教，心中仍眷恋汉代汉文帝、汉景帝时期的“文景之治”，痛恨王莽K a 1 K s h | :的“新政”。她苦苦劝王咸不要助纣为虐，可王咸不从。据说，南阳公主下定决心到华山结庐修道，等到王咸去追她之际，她已遁然变成了巨石，只剩_ t h # . - t O下朱履一双。
仙姑步云 立轴 设色纸本 1934年作
款识：1.甲戌之三月拟吾家叔厚笔于吴门网师园，蜀r 3 [ [ t 0 - w人张爰。 钤印：张爰、大千 2.此十八年前所作，应炉仁兄得之嘱为题记。壬辰五月张p g ] c 4 e , z大千爰。 钤印：张爰之印信、大U X h =千居士。
此张大千1934年所作，仿F ^ 5 ` V / p元代张渥笔意，张渥字叔厚，以“行云流水描”著称，李公麟后第一人也。此幅线条流畅，全无凝滞，可见大千先: 6 J T生泽古功深耳。
梅妃嗅香 水墨纸本 1934年作
款识：梅花香满石榴裙，底用频频艾纳熏。仙馆已于尘世隔，此心犹不负东君。仿六如居士写梅妃。甲戌夏日张爰。钤印：张爰私印、大千、大t B s 8 i - J G M千毫发。
仿唐寅仕女图 立轴 1936年作
仿唐寅仕女 水墨纸本
仿f # v ( 8 : F唐寅仕女图 立轴 1934年作 （322万! K d X _元，2011年12月郑州永和）
款识：蛰庐老兄知予最早，得予画T y U g d b [ @ o亦最多，独无予写意仕女，新秋晴朗访予山中，因以唐六如、吴c # # 8 9 Z ( r 6小仙两家笔法为此，以博赏者一笑，甲戌七月初四日大千弟张爰。 钤印：张爰（白）、大千（朱）、法大风堂（朱）。 与敦煌之行后的仕女画不同，张大千30年代的仕女题材作品，不论是设色、开脸、工写等方面x x , b ~，都有鲜明的特点。此幅半工半写，画一古装少女长身玉立，左手捧心，右手扶襟，发如乌云，眉眼U / v F }间又似有千愁万绪，颇有袅娜不胜衣之致。全画以水墨写就，空无背景，仕女多任勾勒，略施晕染，而鬓鬟的描画更见唐伯虎逸致。张大千曾就如何画须发有过很明确的阐述，画人物须发，如果画得不好，看起来就像是一团水泡S z r E t j了的黑棉花，勉强粘在头上。画须发古代唐宋人最为擅长。方法是用浓墨细r { } 8 ) M Q W #笔，依著面形方位，疏疏落落略撇十几笔，然后再用淡墨渲染二三遍，显得柔和而润泽，有根根见肉的意思，自然清秀可爱。以此衡之，本幅可谓得之。画中仕女与真人一般大小，这在张大千仕女题材一类作品中，似极稀见。
荷花仕女 绢本 甲戌(1934年)作
执扇仕女 立轴 1934年作
仕女 立轴 1934年作
柳荫仕女 立轴 设色纸本 1934年
题识：N u i 3 J m ( g拟大涤画法。甲戌初夏，蜀人大千张写于大风堂下。 钤印：大千、大千居士、大千大利、大风堂。 在传统仕女画中，晋人得高古超迈，唐人得雍容华贵，! u D D 8 6 j宋人得典雅清隽，明清人则大都寒酸小气；+ 7 l ) . x / 至民国以l ~ N ? V / } 9后，狐媚俗气则N 6 /成为一种通病。而张大千的仕女画一扫萎靡的时弊且别开生面。《柳荫仕女》即w ; r Y 5 { | 6 O是其仕女0 ? g s [画的代表作。
此图描绘春日垂柳轻摇，一女子慵懒斜坐于青石上，小脸侧转，眼神倾注于画面的右前方，伸向画外，衬以斑斑柳叶，别有一种醉人的风情。人物面相圆润，体态丰盈，色彩浓丽妍 k % R G K 3雅，线描严谨。衣纹细劲圆润，多重渲染，并留有水线以加强衣纹的凹凸效果。而衬景中的柳条、浓施石绿，以衬托人物雅洁的衣冠，从而形成古艳精丽的格调。其柳条画法吸收篆书的笔法；柳叶下笔劲利。整体造型饱满，用笔俐落，灵秀，画风清新活泼、雅丽爽利，设色明净秀润，神韵俱足，工意兼备，实乃其中人物仕女画中不可多得之佳品。《柳荫仕女》用笔用墨秀润] R o A t $ G m灵活。仕女采用传统的三白开脸，细目小口，体态轻盈婀娜。发髻的钩皴细致，颇有质感。衣纹的行笔也自由流畅。这明显受到唐寅笔法S q , . w ; n的影响，笔调较为轻快和率略。虽然缺少雄厚苍浑之感，但仕女面貌清新秀丽，弱质芊芊，媚而不俗z I R u a n、秀而不佻，另有一番味道。
罗浮旧梦最销魂 立轴 1934年作
仿上元老人笔 设色纸本
梅花仕女 立轴 1934年作
款f 2 5 ! l &识：罗浮旧梦最销魂，劫后梅花尚有村，重与麻姑话沧海，一杯春露向谁y 8 ~ y t N H A n温。去年十月与三侄心铭入罗浮，数过梅花村，问麻姑卖酒田不得。漫赋绝句。甲戌七月写于故m 7 (都。大千居士张爰。钤印：张爰（& l 6 a I朱）、张大千（白）、爰居士（朱）。
