东风一样翠红新，
绿水青山又可人，
料得春山更深处，
仙源初不限红尘。
隋展子虔《游春图》
东风一样翠红新，绿水青山又可人， 料得春山更深处，仙源初不限红尘。j i 0 8 ` E m——（元C $ z）张圭题展子虔《游春图》r j 8 p l P M R 2
《游春图》，是中国山水画开宗立派之作，q t * J g %地位举足轻重。图绘山水春景，远山有勾无皴，施以青绿，白云升腾，江树吐绿，游人欣X j ~ A { R 2 w }欣，或泛舟或伫立，祥和美| 9 1 V _ k 3 U /好。
李思训 江帆楼阁图 台北故r ~ i ] ^宫博物院藏
《江帆楼阁图》，传为大李将军之作，图绘江边一角，陂陀密林，远舟扬帆M { L。松树、坡石以青绿- - l a 5重施重染，极具装饰效果。
唐李昭道《明皇幸蜀图》（局部）（台北故宫博物院藏）
《明皇幸蜀图》，绘唐明皇一行人马正行走于崇山峻岭之间，山崖有勾无C | E ~皴，青绿设色，云气缭绕，人物生动。
北宋 王希孟 《千里x m 5 Z江山图》（局部）（故宫博物院藏）/ & | . u
《千里江山图》，近12米的长卷上，绘尽山川之壮丽，江% e ; ~ - a x % V河之秀美，青绿重色，历尽沧桑至今仍灿烂夺目，意境之高，无法揣测，实为大青绿山水最杰出的作品。每当故宫9 v W . ~ (博物院展出这幅国宝时` ; -，玻璃窗前挤满了来自世界各地的人f Q V们，一睹天才少年画家王希孟的唯一传世之作。
宋 赵伯驹 仙山楼阁图 辽宁省博物馆藏
元赵孟《鹊华秋色图》（局部）（台北故宫博物院藏）
《鹊华秋色图》，是元代全能大家赵孟的代表作，图绘华不注山和鹊山，山形奇特，呈青蓝色，其馀平沙洲渚，红树芦荻，} M * s 7 3 c !暖色调运用与山的c z m a [ Q F冷色调相得益彰，整个画面呈现出一种清丽脱俗，令人难忘的韵味。
元 钱选《山居图》局部（故宫博物院藏）* : x
《山居图》，元代钱选小青绿代表之作，碧峰江渚E # k t P n $，林木杂间，青色、绿色染得明净古朴。徐邦达先生过眼这件作品时留下按语，道：“生平所见钱玉潭所作山水，都大青绿设色，惟此卷以墨青渲染，特觉清幽，允推绝品。”
明-沈周-青绿山水轴（7 4 F m F局部）
明代 仇英 莲溪渔隐图轴
明代 仇英 仿明皇幸蜀图轴
明代 仇英 枫溪垂钓图
春阴垂` 0 M %野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满船风雨看潮生。
——（唐）苏禹钦《淮中晚泊@ K f _ |犊头》
明代 仇英 南华秋水 （局部）
醉翁酣墨如酣酒，白云乱负青山走^ L ( c。
临泉气岸倾王侯，子久胸襟叔明手。
——（明）李日华
桃源图卷 （局部）仇英 明代
桃源仙境图（局部） 仇英 明代
浔阳琵琶 （局部）仇英 明代
山色空濛翠欲流，长江清澈一天秋。
茅茨落日寒烟外，久立行人待渔舟。
——（宋）钱选
浔阳送别图（局部） 仇英
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽E x k x }长江滚滚来。
——（唐）杜甫《登高》
捉柳花图（局部: , y ^ r 8 _） 仇英 明代
暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠薇。
相携及田家，童稚开荆扉。
陆俨少 青绿山水
张大千 1931年作 山水人物
空山Y & ( d d . U j新雨后，天气晚来秋。明X l @ q月松间照， + Q F清泉石上流 。竹渲归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。——~ r u ; & K 7 ,（唐）S o 0 ^ ? y J王维《山居秋溟》
张大千 1934年作 巫山
曾经沧海n 4 L Q j 6 [ 1难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘+ ( p a Z修道半缘君。——（唐）元缜
张大千 1934年作 巫峡清秋
张大千 山水i { e ^ 9 1 T画
张大千 山水画
张大_ ~ r千 山水画
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共# 6 9剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——（唐）李商隐《& } k夜雨寄北》
张大千 山水画
张大千 金璧双辉—巫峡清秋
张n $ # D L大千 李检法定林萧散x m s - G = 0图