吴冠中 墙
素白的墙，诱惑画家的创作欲望，但却被爬山虎之类的藤线抢先占领了。藤由青春、中年而老年，缓缓延伸其生命之网路，网路中织进了春秋之轨迹。春之新芽，秋之残红，疏疏密密的斑点，轻击著藤线之琴弦，招惹垂柳飘摇，群燕纷飞，都入画图协奏中。
——吴冠中
吴冠% G z D G k H g中 古墙
“墙里秋千墙外道，我并不羡慕墙里佳人笑的欢乐，倒是爱在墙外道上欣赏高墙……巧匠设计的新墙予人轻快喜悦，而古老的墙令人肃然。老墙，石灰剥落了，裸露了内在的砖石结构，或横、直交错，或犬牙相咬，许多洞窟里钻出各种杂草，甚至还开著星星点点的小小花朵，记录了历史的沧桑…当墙头或墙根生长了爬山虎t [ [之类的藤萝，屈曲苍劲的线之网构成了层次重垒的丰富画面e g F c ) t。人老筋Q r E z ! ] | B出，树老根出，线之扭曲永远吸引著古代画家和近代画家，提示了写实m 8 E手法，启发了抽象节律。”
——节录自《画y | s . * #外音吴冠中散文选》
吴冠中 鲁迅乡土组画之一：老屋（, [ v m t ^ 6老墙）
“作品的画面K , T { _已偏向抽象，从生活中来的素材与感受，被画家用减法、除法或别的法，抽象成了某一艺术形式，但仍须有一线联系著作品与生活中的源头。我的抽象画是包含了一点具象，所谓的“风} r X 7筝不断线”就是说风筝到` z B } , !天空中，与母体仍有连续，别人可以知道我的生活是从哪里出来的，我想在抽象中仍保持具象的境界。”
—— 吴冠中
若要探讨中西方艺术之间的契合，则可将中国书画特有的理论与西方的抽象形式主义来做比较，在荆9 1 f } ( . b X浩的《笔法记》里提出论画之六要：气、韵、思、景、笔、墨。@ @ 2一件绘画佳作必须具备富含精神的气势与神韵；包括艺术家的想法，构图景致，以及运笔与墨韵，缺一不可。其中，东方绘画皆注h ! t w 6 M C = i重用墨气构成山林景致形成气韵转合来表达自然的奥妙，而西方现x = Y H t . }代主义中以几何结构来表现空间的概念，巧妙用色彩转换物质介面，双方在其意境的表达上，有著异曲同工之妙，中西艺术并不是无法相连互通，而是如何在彼此中找到共通的频率，并创造出具世界观且极致超; # B / Z k H脱的美感境界，相信这点在Y O r吴冠中的创作中已找到了答案。
《鲁迅乡土组画之一：老屋（老墙）》完成于1981年，为吴冠中意识到中国的传统绘画演进至此，唯有融贯中、西艺术中相通的美，才能具有时代意义与未来。80年代是他奠基抽象绘画的关键年代，他自述在他作品的画面中已经偏向抽象的形式美感，从生活得来的素材与感受，被咀嚼、转化、尔后吸收，利用减法、除法或用别的方法抽释成为: r Z t . h 7 W抽象画面。
吴冠中 白墙民居
《白墙民居》创作于1972年v ` T，此时正处于非常时期，吴冠中备受冷落，但是他保持著高昂的创作热情，经常外出写生。此作写江南水张景致，画家突出白墙黑瓦的视觉对比，注重形式感的强调，在当时具有先锋意义。
吴冠中 有黑色屋檐的墙
吴冠中 藤与墙
吴冠中 墙（素描）