荷花的形象，自汉魏以来，随著佛教的传入，又被注入了神秘的宗教色彩，在佛教里莲花象征著极乐净土和“再生”的生命意义。
荷花的宗教涵义后来又转化到世俗绘画中，尤其为文人画家所喜好，往往成为超脱、空寂等观念S } + G ( C 4 x 3的寄托物。
张大千尤其喜爱画荷花，一生中创作的荷花作品成千上万，他笔下荷花均是o x m w K w @ 1落落大: J M i E l方，雅俗共赏，娇艳而不俗，沉著而不浮，生动而_ P Y ? ] u不匠。形成驰名中外的“大千荷”。
张大千年轻时住在苏州，庭院里那一池荷花成了他写生的好地方，他三十三岁时开始住进北京颐和园，一住就是五年，颐和园池塘$ a Q x V 1 v中美丽的荷花使他对画荷的兴趣; g H R 9 B k W越加浓厚。
他认为画荷与书法有著密切关系。他说：“画荷需要真、草、篆、隶四种书法技巧，字写不好，荷也画不好。”
还说：“画荷花的杆子要用篆书，叶子则是隶书，瓣子就是楷书，水草则用早书。
中国画重在$ B / ^笔墨，而画荷是用笔用} { M z I Q [ /墨的基本^ O k r E O k功。
他说：“画荷，最易也最难，易者是容易入手，难者是难得神韵。”
他认Q a Y 7为荷花最难下手的部分不是花，而是杆子，因为一笔下去不得回头，重描就不成画了。
他画过朱荷、粉荷、黄荷、白荷、墨荷、金壁荷；画过风荷、晴荷、雨荷、秋荷;+ 7 { *画过没骨荷、工笔荷、写意荷等。
张大千的荷花除了在绘画风格方面存在规律外，就是在题字、用印方面也有n 6 2 W w V a o规律。他在画荷作品上多钤"三是六陂秋色"、"冷香飞上诗句"等印。
大千先生从青年时代一直到晚年都喜爱荷花，他爱荷花的色彩娇艳和姿态 1 q } 缤纷，他更爱荷花的秉性高洁之气质。
