清代绘画史漫谈之三

清代绘画承接元、明以来的趋势发展，士大夫文人画日益占据画坛主流。清朝历代皇帝大多爱好绘画艺术，也促使绘画艺术繁荣进步。清代的画家和作品各类众多，朝廷、文人、民间风格不同，山水、花鸟、人物都有卓绩，发展阶段大致可分为前~ o 1、中、后期。

整个清代，由明末清初崇尚的 “逸”到清末民初流行的“俗”，贯穿著中华民族的人文精神和不断变革的时代要求，其中吸收异质文化因素并持续创新绘画风格成为鲜明的特点，同时文人画孤高自赏的趣味也逐渐注意与大众的审美需求相结合，随著经济、政治的发展绘画也出现了崭新的面貌。

清蒋廷锡《花卉图》长卷

内廷画家蒋廷锡C 6 E K L , I 3，字酉君、号南沙、西谷，又号青桐居士，. d # h曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职，是清朝重要的宫廷画家之一。擅花鸟，以逸笔写生，奇正率工，敷色晕墨，兼有一幅，能自然洽和，风神生动，得恽寿平韵味。曾画《塞外花卉》七十种，被视为珍宝s ! - v B @而收藏于宫廷。

此卷《花卉图》长卷，内绘繁花百草，勾花及跗，渲以淡色，工笔点心，累累明析，叶片墨染工致，稚枝焦墨染蕊，松条层迭，爬 m l y藤蜿蜒~ 8 s E 4 i ) 8 ，于齐整中求生动s i R /，大气尽显h } K A 0 S W /。设色浓艳而有富贵堂皇气息。应为当时留存后宫，当应帝命而作，故工K c R , i 1 m丽如此。

此图象征了他华贵富足的官宦气象。线条仿宋人勾染，皆折枝墨花，造形精谨而笔墨松秀。所绘玉兰、萱花、y Y s x s A @ 1 .百合等花卉用枯笔轻松写出，苍楚秀润，格z a - c韵甚超，颇具元人气息，确乎文人本色。而秋葵、月季等则可见其写实功力。他的画极受时人推重，尤其得到康熙帝的赏识，确实有他过人之处，并非浪得虚名。

清苏六朋《秋山行旅图》绢本挂轴

《行旅图》是北宋以来中国山水画中应用十分广泛的题材，历代山水画家据此创作出不少山水画范式。此幅《秋山行旅图》，为王翚1844年作。绢本立轴，上有题识：“秋山行旅图。甲辰L ( & m U i i 6仲夏枕琴苏六朋画。”钤印：“枕琴”、“苏六朋”。

此图描绘行游秋山之景，沉D ; @ A X静典雅的个人风貌跃然纸上。构图取深远之法，众山环抱呈高山仰止之势) N g，峰峦间的层层林木，把画面向纵深推进，层次分明，脉络清楚。以细腻沉稳的用笔描绘峰峦，设色苍润4 a f $洗练，从树法的勾勒与湖石的细皴墨染中可见功力之深厚，又有远处一望无际连绵起伏的山峰作为背景，使层叠之山峦显得更为厚重D N l c v。用来点景的人物、村舍、流水等，都画得十分精细，笔笔到位，堪称苏六朋盛期山水中的精品。