明 永乐瓷器赏析 之三

永乐瓷器器型比较优美秀丽，胎体厚薄适中，圈足矮浅，修胎工整。盘、碗等器型多有塌底现象，大盘为细沙底，琢器腹部接胎痕已经不是很明显。这时期器型开始增多，受外来文化影响，出现了如：无挡尊、执壶、花浇、僧帽壶、鱼篓尊、l = j W N八方烛台、折沿盆等新的造a # _ R型。

永乐瓷器绘画纹饰随著制瓷技术不断提高也日益增多，不仅有书、刻、印、堆` Y _ ` Q & E D s拱等技术，在彩色上有釉下彩、釉上彩、一色釉等，其中一色釉创烧了很多品种，如久负盛名的甜白釉、影青釉、翠青釉、冬A v W j ) ]青釉、鲜红釉、蓝釉、黑釉。有的瓷器里印花，外绘画青花纹饰。永乐时期纹饰虽然继承了元代风格，但是还有有本朝的特点，缠枝莲纹的枝叶花大而叶小，秀丽流畅，非常生动，区别于元代的粗狂的画风。

永乐 青D y ; )花矾红宝相花纹碗

此碗敞口，深腹，圈足，通体施白釉为地，釉质致密细腻，釉色匀净莹润，碗内亦是如此，外壁饰青花矾红宝相花卉一圈，外口沿青花双圈作水波纹边饰，外壁饰西番莲纹四组，简洁大方。以青花绘枝叶，以矾红绘花朵，釉J R R下青花淡雅粉嫩，釉上红彩鲜艳亮丽，一上一下，一冷一暖，比鲜明，交相辉映，相得益彰。

器型隽永可人，纹饰规整精致，布局p u & @疏朗大方，矾红与青花对比强烈，层次显著，彰显花卉之美；静雅可赏，其胎骨、釉色、彩料，皆称完美，堪称赏玩佳作。此碗式为典型宫廷内府样式，标淮御窑宫碗制式，属永乐御窑% V _ [ | K I i 3俊健美品，后朝御窑曾竭力仿制，工艺尚有可观，但均无法体现其奇巧隽雅意蕴。胎壁轻薄坚质h ~ 9，釉汁温润透亮，如羊脂美玉，甜美甘醇。笔法轻盈流畅，焕发出一种简雅隽秀的艺术效果，堪称成窑传世遗珍。

本品与北京故宫博物院藏明成化青花矾红缠枝莲宝相花碗型制、纹饰相同，应属永乐晚期御窑制品，造型硕大，但胎体盈薄，设色隽雅，充分体现了永乐御W 4 窑特征，传世极为罕见，弥足珍贵。

永乐 龙泉釉花盆架

龙泉青瓷是我国制瓷史上时间最长、影响最大的一个窑系，主要以釉色引人入胜著称，施釉往往多次，釉较厚，晶莹如玉，兼得苍天、青山、绿水、碧玉之万般灵秀。因其造型古朴、幽雅，瓷质坚硬. z E细腻，釉层丰厚，釉色青碧柔和，犹如翠玉，被世人追捧。自明初永乐、] 9 Q O宣德以来，景德镇御窑厂就已烧造近似宋元龙泉青釉的官窑器物。

而仿这种古青釉瓷，成为传统釉色相传至清代，永乐时已见粉青、冬青、豆青多种，其成就不亚于当时仿制的宋代五大名窑器。o E E U ? c j 6永乐朝不U 5 N仅在注重釉色的基础上，对器物的品种? n ` r和造型均能加以创新。此花盆架装饰手法为龙泉风格，G [ h 5青绿色釉水，以及龙泉窑青瓷的传统装饰之一的刻花工艺，俱将龙泉风骨表现的十分到位。

同时制作规整，纹饰简约严谨，古朴E 7 F @ - {端凝，气韵内敛，中正淳和，精纯高雅， H 9涵义深远，实为典藏之精品。永O A Q = z 9 % { 4乐仿龙泉作品并不多见，仿之栩栩如生成其大器者更寥寥无几，此器当属同类作品中的上佳之作。全器釉色纯正，釉质莹润饱满，釉层柔和，釉水丰厚醇美，入手润腻如玉。釉汁随著` ? v y $暗刻花纹S r ;的凹凸而自然流动堆积，浓淡有致，花纹与青如翡翠的釉色融为z ; / a 4 c ~一体的刻花工艺达到了炉火纯青的艺术高度，其观赏性与实用性俱佳，为整个作品充满了灵动的韵律之美。

永乐 青花夔龙纹螭龙钮盖罐

此罐大口，鼓腹，用以储物、R K + 1 - K储水，既然U Q ^是储存的用途，原应有盖，故名盖罐。但因使用频率高，盖易损毁，今天存世的明代盖罐多有罐身，而缺器盖。釉面在自然光下显得平整光润，釉层莹厚，釉色较为洁白，积釉处微微泛淡青色。盖顶为空心圆环顶钮，两边对p U Y J - 3 j G向而施螭龙两条，盖面饰联珠纹、夔龙纹等装饰。盖罐靠近颈的肩部饰一圈回纹。罐体直腹中间主纹饰绘两条夔龙，夔龙嘴里常含一根香草，故又称“8 d v Z香草龙”。

据《龙经》记载：“夔龙为群龙之主，饮食有节，不游浊土，不饮温泉，所谓饮于清，游于清者。”这件青花罐上的夔龙足爪粗壮，两翼伸展，上颚高昂，张嘴吐舌，口含香草，, h 8尾作卷草状，形象威猛，是明代瓷器中的常见装饰纹样。底部凹底露胎，胎质坚硬，细密，火石红明显，系典型永乐时期制品。