明 蒋嵩《渔舟读书图》绢本立轴 赏析之一

明初的浙派绘画与明末书法界的立意革新遥相呼应。多维度地呈现了明代这个与众不同的而又绚烂多彩的王朝。浙派由戴进开创，吴伟发扬光大。浙派山水源出李唐、马远、夏圭，技巧纵横，画风健拔，一变南宋浑厚沉郁的风格。人物用蚕头鼠尾描，行笔顿挫，笔法豪放。蒋嵩便是浙派中的佼佼者。

蒋嵩字三松，号徂来山人、三松居士，江宁（今江苏南京）人。生卒年不详，从艺活动约在成化、嘉靖间。善画山水人物，画法宗吴伟，为浙派名家之一。

他喜用焦墨枯笔，亦善用淡墨，浓淡相间，浑然一体，如《渔舟读书图》，山石多用大片湿墨，颇见功力，虽尺幅山水，小巧流水却云蒸雾变，烟霞触目。亦工人物，与郑文林、锺礼、张路等都是浙派晚期名手。又因他们纵笔豪放，多越矩度，曾被吴派讥为“狂态邪学”。

蒋嵩其风格上非常的接近南宋的“夏圭”跟“马远”，所以后来的古董商作假画的时候，就将他的画改换姓名换成这些宋代大师的这个名字。事实上，目前许多流传“马远”或是“夏圭”的作品，有很大的比例，是以蒋嵩为代表的浙派这些“狂荡不羁”的艺术佳作。每一幅画作都被视为艺术家天赋异禀的表现，重新被我们所认识。也为我们揭开了明代绘画丰富、多元的艺术面貌。