咫尺江山 明 戴进作品欣赏

戴进作为明代著名的画家，绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，道释、神像、人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工。早年学画非常刻苦，由于临摹古人作品很多，所以戴进的传统笔墨功夫很好。戴进创作没有被传统所束缚，他的画用笔流畅，逐渐形成自己风格。

他的山水画画作品，注重选题。画法源出宋元，继承南宋水墨苍劲一派，主要吸收南宋时期的马远、夏圭（夏珪）风格，但也吸取北宋时期的李成和范宽，并取法郭熙、李唐、董源，用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，技巧纵横，画风雄健挺拔，俱遒劲苍润，一变南宋浑厚沉郁的风格，发展了马远、夏圭传统，善于用浓淡水墨的巧妙变化，来表现“铺叙远近，宏深雅淡”的品格，既有南宋院体遗风，又有元人水墨画意，被推为“浙派山水首席画师”。

他画人物远师吴道子、李龙眠的唐宋传统，兼长二笔、写意，能变通运笔，创蚕头鼠尾描，行笔顿挫有力，笔法豪放。人物画主要题材有神仙道释、佛像、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等，所画神像的威仪，鬼怪的勇猛，衣纹的设色，均驾轻就熟。工笔画衣纹常用铁线描和兰叶描，有时用丁头鼠尾描，写意从马远变化而来，笔墨简括。戴进的花鸟画工笔设色、水墨写意、没骨兼长，都极为精致。所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，别具格调。

戴进的作品在明代中期被大众认为是经典艺术，在明中叶宫廷内外特别是江浙地区影响极大，成为明代前期画坛主流，其画风风靡于当时，形成独具特色的流派，画史称作“浙派”，戴进作为“浙派”创始人，很受人们的重视和赞誉。

明 戴进《秋丛濯足图》绢本挂轴

此图画幽谷秋色，云雾弥漫，峭壁垂空，溪水潺潺，梧桐、古松立于溪岸，意境清幽。一高士身披白卦倚石而畔，濯足幽谷间，图中山石以勾勒敷彩为主，少皴擦，色用石青、石绿，艳而不俗。粗笔写枝干，笔意雄健，勾叶染草绿，色彩沉著。左上落款。

作者将怡人的景色与欢畅的情绪融为一体。重峦叠嶂，云雾缭绕，巨岩峭壁突兀耸立，梧桐树、杂树皆丰茂挺拔，在山水美景中，坡岸溪水旁，主人倚石而坐，好一幅适意消遣图。

明 戴进《八牛图》手卷

此《八牛图》手卷设色绢本，戴进在画面右下方落下简单之署名。画面以八头壮硕为主线，描绘了牛群于湖边放牧饮水之场景。八牛纯以墨笔浓淡表现结构体量，或卧，或立，或低首，或回眸，姿态各异，又互有呼应。

此图笔墨稳健，造型准确，姿态各异，惟妙惟肖。淡墨勾勒晕染出牛的躯干和形体，用浓墨点画出眼睛和蹄子，虽貌似笨拙，但是宁拙毋巧，牛的憨厚可靠之性表露无遗，又与画上自题相得益彰，均有一股质朴之气。

卷尾处为明代书画家米万锺题跋，此人字仲诏、号友石、湛园、文石居士、官太仆寺少卿，江西按察使等职。他善山水，花竹，书法行、草俱佳，既有南宫篆法，也有章草遗迹，与董其昌齐名，称“南董北米”，与董其昌、邢侗、张瑞图并称“明末书法四大家”。

明 戴进《溪山幽局图》

戴进此图为挂轴，绢本设色。画纸与作包首用的锦缎的质地均显精良矜贵，应为宫廷皇室贵胄用料。他存世的作品通常也只落一个简单的署名，从不题写诗文；结合作品所展现的 “水墨苍劲”的画风，可以认定此作属于戴进中年、在永宣年间任职宫廷画家时期的画作。