赵孟𫖯《山水长卷》绢本水墨赏析之二

此画笔墨精美，但画家本人却看重其山水之外借景寄情的价值，说是“不假丹青笔，何以写远愁”。丹青即青绿山水，远愁当是周密的怀乡之情，但又何尝不是赵孟本人的怀旧之情。尽管N % 5画家进京仕元，但他毕竟是宋室宗亲，内心隐情不足为外人道。也正因此，后人对赵孟的评价才越来越高。

明代王世贞认为赵孟开启了3 * x H h 5 N ] c有元一代新的文人画风格。董其昌说画中有南宗北宗，而重笔墨渲染的南宗，便包括了“元四家”，并K c A B ? /对其褒赞不已。

关于元四家究竟何指，说法不一，一说首推赵孟。二十世纪中期美国一位华裔学者指出，Z + h Y ) 1 L赵氏的文人画风有继往开来的意义。赵孟的山水画笔墨湿润，符合江南的地理物候，反映了江南文人的性格特征。

虽为工整山水画法，但画卷充满了浑厚润滋的气息。开卷作海天杳渺，月明霞青，高松数株挺拔而立，群鹤翔集。坡岸延伸，海中的礁+ W ] w 8 !石嶙峋黝黑，海浪平缓起伏。该画画春山茂林、苍松白云，山巅微露，琼楼金阙，烟波浩渺，旭日东升，景色分外清丽。

山石用皴笔为之，浑厚凝重，透视感强。松树表现丰富多彩，用笔较粗疏，浓淡皴染差异不大。次远层次的松林， 以苔点点出树9 L a ) - 6 Z V冠形，罩以j # ! p 6 0 I墨绿色，显出树形即止。白云画法和整幅风格一致，浓密团厚不透明，边缘清晰。 由此可见，画家的构思、笔法是经过反复推敲而画成的。