“不似脱缰野马的狂放，但似随风起的沙子，始于撒哈拉，路见过蒲公英，在内蒙古骑过骏马，却在故宫沦为这人世间的一粒尘埃。”——冰心。

位于北京城的故宫，几百年来不知埋藏了多少故事，它们有的流传于世，在人们笔尖的字句里，在桌上_ v ` _ - s人们茶馀饭后的闲谈里。有的则跟随着故宫中早已消散的东西一起，埋在尘土中，落在深井里，再不见天日。

在古代，多少人都想坐上故宫中的那把龙椅，为此煞费苦心，踩着无数尸骨向上爬。也可以说，那把龙椅让人染上了无数鲜v d Z y a ? ~ P +血。

在现代社会，有人不用打打杀杀# ; d就可以坐上那把龙椅，可他却坚决不坐，这是为何？今天就要v E n来细细介绍这位故宫龙F = * 0 7 c &椅的修复者朱家溍。

与文物结缘

朱家溍生于1914年这个微妙的年代，自小在北* c v _ & ?京长大，是著名理l ! b ) H g m `学家、文学家朱熹的第25代世孙。父亲是朱文h e h / f t Z x Y均，是中国第一批公费留学C + - G 2生，就读于英国牛津大学经济系，回国后就任过财政部盐务署署长，后致力% , 6 _ l m 2于研究金石，是著名的金石学家。

朱家可谓是书香门第，因家世渊源，朱家四壁都是图书R ; S G q e K p，也收藏了不少历史文物和中国的古籍碑帖。在这样的家庭r ( 0氛围中长大，朱家溍自然也是受尽中华历史文化的熏陶，与文物结缘，成为文物的鉴定者、研究者，似乎也是注定的事。

朱家溍在上中学时，除了要应付学校的功课外，在家还要诵读经史诗文，看《资治通鉴》。所谓“腹有诗书气自华”，这些? 6 t V R b w W文化的F z ? 2 P w沉淀都成为了他日后的基础F D M 2 _ F b x。

1943年，故宫博物馆在重庆的图书T z X D R c z p馆内举办了E 4 g t @ { C R一场展览会，皆是中国古代名画，朱家溍去展览会当临时工。

近距离接触这些古画的朱家溍十分兴奋，这些东西对于他来说好像既熟悉又陌生，熟悉的是他自小在家就接触诸如此类的书卷，陌生的是这些书画又和他从前见过的不同，仿佛带着他走向那个有着笙箫古音和萤火流扇的时代。那大概是朱家溍第一次与文物结缘。

抗 / K ) ) A战胜利后，朱家溍回到北京故居，便正式成为了故宫博物馆的工作人员。他说，在故宫工作，走在红墙下，接触那些文物H h O i g 4，他实在是太舒畅了。他发现自己/ a H G $ s V i没有见过的文物有太多了，7 q $ & !要熟悉这些文物，把他们研究仔细，需要花上h b v i U大半生的功夫。

他大I k s半生的岁月，真的就流转在故宫的这些文物当中。

修复龙椅，但坚决不坐龙椅

朱家溍在故宫工作努力，对文物的研究和鉴定也b ~ H有超高的水准，渐渐地成为了文物保护的领头人。20世纪6! d 9 { z0年代，故宫方面计划修缮太和殿。但最大的难题便是殿中的那把龙椅早就不知所I 2 } ^ % ) r踪。

原来，袁世凯窃取了辛亥革命的果实后打算称帝时，把原本故宫里的龙椅扔到了角落，换上一把不伦不类的西洋椅。据说，这把椅子椅背很高，但椅腿很短，因为袁世凯腿短，无法坐在龙椅上，于是要换一把椅子，以显现他的帝王气派。也有人说是因为袁世凯不敢坐龙椅，才把龙椅丢弃掉。但历史的真相，谁又说得清楚呢。

总之，龙椅的下落是重中之重。朱家溍找遍资料，终于找] j ? 8到了一张1900年拍摄的太和殿龙椅老照片，依稀可以辨认出龙椅的模样。朱家溍于是拿着照片，找遍故宫大大小小的地方，最终在一间存放破旧家具的库房里找到了被丢弃多年，破旧不堪的龙椅。

这把龙椅可谓是在故宫的角落饱尝冷清的滋味，早已不复当年辉煌，而是面目全非，甚至是不能再使用了。

这就要对故宫文物之一的龙椅进行修复了。1959年，故宫X 7 1 x 1博物馆把这个艰巨的任务交给了朱家溍。

朱家溍组了一w : j V个小组，又寻了许多工匠高手，开始了龙椅的修复工作。

这绝非易事M k w l w，在做工、选材、油漆上都有很大的讲究，并且破败的龙椅有些脆弱，在修] * a !复时一r h T M Q } 1定要特别小心。其次，龙椅留下的影像基本上就只有一张黑白照，要还原到原来的样子，难度也是很大的。

朱家溍和其团队费尽了心血，历经934天，快三年的时间才把龙椅完全修复好，焕然一新的龙椅总算m - a D (摆放到了原本的位置。

朱家溍是有机会坐上龙椅的，很多人也都问过他，有没有坐一坐这把龙椅。朱家溍每次都回答：? | U T H (“没有。”问到原因，他也只说了两个字：“不敢。”

在朱家溍看来，文物代$ h P P 1 s i b 7表着历史，敬畏文物便是敬畏历史。“我只是一个普通人，在修复椅子的时候都是抱 ; P c z j x 5 8着敬畏之心来修复它，不敢有其它想法。”他这样说` 3 y s S道。T G a ! : = Q

一代大师

2003年，朱家溍在北京溘然长逝，享年90岁。

阅览朱家溍的一生，可称他为是一代大师。朱家溍学识渊博，研究广泛，阅历极广，对研究故宫文物的贡献一般人无法比拟，一生留下了《两朝御览图书》、《明清帝后宝玺》、《历代著录法书a ( 0 7 ] ( / ]目》等极具研究价值的著作。到了晚年仍孜孜不倦地进行研究，迎难而上，不断挑战自我，w u = m F #拥有太阳般的活力，这种难能可贵的学者精神更是大l b {师的- Z W . * 4 9 0风范。

朱家溍r g H Z X鉴别文物独具慧眼，早在1949年，他在天津海关检查十几箱要运去德国的仿古铜器时，就扣留了一件国宝级珍品“商代大铙”，存放在国家博物馆中。1992年到1997年，他作为鉴定国家一级文物专家组的一员，与专家组一起共同考察鉴定了全国22个省的种种文物。

朱家溍与京剧也有不凡的情缘。他不N C S $ y O C o仅是文物专家、历史学家，还是著名的戏曲研究家。他自幼酷爱京剧，五六十年代时，担任梅兰芳的艺术顾问。

梅兰芳逝世以后，他为其编纂了年谱。对于杨小楼的表演研究，造诣颇深。在纪念杨小楼110周年的诞辰Z 0 F纪念活动中，他登台唱戏，功底扎实，唱腔婉转，赢得一片好评。看戏、听戏、演戏是他的兴趣之一，只是极其热爱，于是扎进其中钻研。他也表达了要保护中国传统戏曲这一{ s /文化遗产的观点。

除此R P 5 *之外，朱家溍在园林建筑、绘画、古籍研究等方面都有独到的见解。他的藏书之多堪比张伯驹，并且他把收藏的许多古籍、碑帖、珍贵的书画都捐献给了$ C ` 4国家，其精U = 3 B k v a m神让人敬仰。

朱家溍是中国的国宝级人物，而他$ Q p * W . ! 0尊G J a = n s ! X重文物的精神品质，才是最宝贵的大师精神。

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